《东庄图》创作实录文献
（60卷）目录
一、创作动因（二卷）
二、内容创作（二十一卷）
三、内容考证（三卷）
四、内容展览（三卷）
五、内容评论（十卷）
六、内容报道（八卷）
七、专题采访（四卷）
八、研究心得（八卷）
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《东庄图》简介
五百多年前，明代”吴门”文人画大家沈周，为老朋友、“东庄”主人吴宽创作了24幅《东庄图》，描绘了东庄的24处景点。“东庄”曾是当年江南文人士大夫经常聚会、吟诗、唱酬、品茗和陶冶情性的园林佳处。作品透射出浓浓的文人隐逸思想的气息。由于传承原因《东庄图》在明 ·万历年间便遗失3幅，现仅存21幅，目前由南京博物院珍藏。
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“百度百科”词条：
创作背景沈周《东庄图》是为其笃友吴宽的私家园林东庄所绘。沈周终生不仕，遁迹出世。恪守着隐逸人格的纯粹性；而吴宽则以其敏锐的才思和广博的学识，积极入世，追求“修身、齐家、治国、平天下”的功名事业。两人的人生志向和身份旨归迥然不同，但这并不影响他们的深情厚谊，成为亲密至交。
沈周曾前后绘制过两次分别为十二景《东庄图》本和二十四景《东庄图》本（册页）作品，其中，东庄十二景本见于斐景福《壮陶阁书画录》着录，作于弘治十五年秋月（1502），时年沈周七十五岁，当属其晚年之作，两年后吴宽去世，该图册即不知所终。
东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。
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沈周好友，时任“中书舍人”李应祯题
這些天，我是著實病了的。在病著了的一天，卻偶然曉得荀派名家宋長榮將在逸夫舞台上演名劇《紅娘》。於是，在病中也有些盼著這一天了。我是通過SD，無數次聽過名伶李玉茹《紅娘》中那著名的反四平調：「小姐呀，小姐你多豐彩。君瑞呀，君瑞你大雅才。風流不用千里買，月移花影玉人來。今霄勾切了相思債，一雙情侶稱心懷。老夫人把婚姻賴，好姻緣無情被拆開。你看小姐終日愁眉黛，那張生只病得骨瘦如柴。不管老夫人家法厲害，我紅娘成就他們魚水和諧。」這真是一段極美極美的段子。
我也多次在電視中看到荀派名食孫毓敏及其弟子們唱過這段著名的反四平調。但有一次，看到孫毓敏先生在唱此段的累勁，我心中是有些是不忍的。因此上，我是一定要去看宋長榮先生的表演的。
可惜，這段反四平調和前一段也很著名的四平調則是由其徒弟朱俊好出演，這朱俊好也是個用功之人，腔調也不錯，特别是做功與念白，只是好像念白有一點點「水」，有些含鹿。有些看頭的到是宋長榮先生的另一個徒弟、國家京劇院的張佳春。戲不多，但給我的印象卻也蠻深的，颱風也大氣宋長榮先生只是在最後一場的「考紅」中出演紅娘。雖然此劇宋長榮先生已演過二千餘場，但我明顯感到畢竟年歲大了，春日已不在了。表演藝術是一門要求極鮮極高的藝術樣式。上海人是喜歡真正有味道可回味的東西，如：楊派的高亮與華美、程派的幽愁與綿長，麒派的蒼涼與醇厚，當然還有言派、荀派、張派、梅派、余派也都是很有味道的。也許是有些別樣之感。
沈周《东庄图》之《西溪》
《西溪》是一口氣畫了下來，是在設想體現清晨的情景中，一口氣畫了下來，筆法與的運用雖掌握的很好，但與先前的畫作比較顯現色調與感覺不一樣。有一日龔雲表先生來畫室，看了也有同感。我以為只能待到二十一幅或二十四幅畫完了，再作調整。龔雲表先生認為若只有一個色調與感覺可能會更好。我一開始也是這麼想的，為此，我是與陳強進行過討論的，陳強認為是要有些色調變化的，我當初認為不一定。
肖谷《东庄图》之《西溪》
可在一幅一幅的創作過程中，則有些單調感，下意識地有些變化，但從總體來說，淡色調是與沈周的氣息相通的。以後若有可能畫沈周的《兩江名勝圖》，是可以用一個色調而為之的。所以《東莊圖》在繼續創作時，在淡色調的前題下，色調應有所變化，但色調不宜變化太複雜，太濃烈。可陳強看了則以為很有意思，有看頭。
就我個人理解而言，沈周的造型特點是吸收上至唐王維、五代巨然和董源、北宋範寬及元吳鎮、王蒙、黃公望、倪瓚、高克恭等人的藝術語言。沈周對元代的文人氣息與處世精神吸收的極好極深的。對王蒙的細膩、倪瓚的疏朗、黃公望的灑脫及元代漢人的處世理念對沈周的影響是深刻的，尤其是對元吳鎮更是佩服有加：吳仲圭得巨然筆意，墨法又能軼出歸畦經，爛漫慘淡，當時可謂自能名家者。蓋心得之妙。非易可學，予雖愛，而恨不能追其萬一。其實元代士人的處世理念有點象印度聖雄甘地的名言：不合作非暴力。
肖谷《东庄图》之《西溪》局部
沈周的心是堅定地與吳地山水牽連的。是深深熱愛著自己的家鄉。感觸、感動、感懷生活是沈周的最大的快樂，沈周不虛擬自己的生活。沈周作品有一個現象是饒有趣味的，他的山水作品較少有虛雲繞山頭或虛雲繞山腰，景雖遠、山雖遠也都是用輕淡筆墨畫之，可輪廓依然清晰可見。
這些天，我是病著了的。故在創作《西溪》時心緒是別樣的，創作過程中的所想、所思、所遇、所作、所為也許也是別樣的。
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肖谷
上海油画雕塑院原院长
国家一级美术师
中国美术家协会会员
国家艺术基金专家库专家
新疆龟兹研究院特聘研究员
亚洲艺术品金融学院客座教授
上海文化发展基金专家库专家
近现代美术文献研究中心主任
中国人民大学文艺复兴研究院研究员
复旦大学国家文化创新研究中心研究员
第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委
上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问
中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员
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艺术主张
以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。
通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。
审美主张
雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。
作品主张
未来，作品靠什么立足？
从本质上来讲，是国家机构和藏家。
靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？
唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。
做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。
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【肖谷工作室】公众号
“过去未去 未来已来”
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