《东庄图》创作实录文献
（60卷）目录
一、创作动因（二卷）
二、内容创作（二十一卷）
三、内容考证（三卷）
四、内容展览（三卷）
五、内容评论（十卷）
六、内容报道（八卷）
七、专题采访（四卷）
八、研究心得（八卷）
————————————
《东庄图》简介
五百多年前，明代”吴门”文人画大家沈周，为老朋友、“东庄”主人吴宽创作了24幅《东庄图》，描绘了东庄的24处景点。“东庄”曾是当年江南文人士大夫经常聚会、吟诗、唱酬、品茗和陶冶情性的园林佳处。作品透射出浓浓的文人隐逸思想的气息。由于传承原因《东庄图》在明 ·万历年间便遗失3幅，现仅存21幅，目前由南京博物院珍藏。
—————————————
“百度百科”词条：
创作背景沈周《东庄图》是为其笃友吴宽的私家园林东庄所绘。沈周终生不仕，遁迹出世。恪守着隐逸人格的纯粹性；而吴宽则以其敏锐的才思和广博的学识，积极入世，追求“修身、齐家、治国、平天下”的功名事业。两人的人生志向和身份旨归迥然不同，但这并不影响他们的深情厚谊，成为亲密至交。
沈周曾前后绘制过两次分别为十二景《东庄图》本和二十四景《东庄图》本（册页）作品，其中，东庄十二景本见于斐景福《壮陶阁书画录》着录，作于弘治十五年秋月（1502），时年沈周七十五岁，当属其晚年之作，两年后吴宽去世，该图册即不知所终。
东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。
———————————————
沈周好友，时任“中书舍人”李应祯题
近日得觀文徵明於正德八年（即1513年）五月六日與吳次明、蔡九達、鑄孔周、得子重、王履初、履仁、東禪僧、儉璇等八人到東莊尋舊，那年文徵明四十四歲，是年文徵明第六次參加科舉考試而不中，心情一定是彌亂的。看到東莊往日的輝煌已不在，便在心中湧現一種別樣的情緒：「相君不見歲頻更，落日平泉自愴情。徑草都迷新轍跡，園翁能識老門生。空余列榭依流水，獨上寒原眺古城。匝地綠陰三十畝，遊人歸去亂禽鳴。」從詩的意景來看，東莊已開始衰敗，原來佔地六十畝，如今僅存一半三十畝了，許多草木無人光顧而「徑草都迷新轍跡」，且「遊人歸去亂禽鳴」。此詩題在游後的《游吳氏東莊圖》上，文徵明因緬懷恩師吳寬而將此圖送給吳寬的季弟吳元暉之子吳奕，文徵明游東莊的心情是有「落日平泉自愴情」之感的。其實吳寬早有這種感覺了，他在《雨後獨遊園中》：荒園歇秋雨，疏竹透朝陽。落葉茆檐下，惟聞鳥語涼。孤蹤久塵土，超然欲坐忘。
文徵明《游吳氏東莊圖》
有意思的是從《游吳氏東莊圖》的畫面內容來判，此為「知樂亭」一景。更有意思的是此景右上角的一段城牆，使我對我在復原東莊二十四景的方位中得到了實例。我按李東陽《懷麓堂集》卷三十中《東莊記》的描述，以為「知樂亭」在東莊的西北方向。東莊在葑門之內，近城牆的景應是在東南方向的，尤其是在朝東方向的。所以「知樂亭」及「桃花池」應在「桑洲」和「曲池」的東面，當在「全真館」的北面。此為觀《游吳氏東莊圖》的一大收穫也。
沈周《东庄图》之《知樂亭》
祝允明曾在一份冊頁上題到：「人得境而趣發，境得人而妙呈。若寓目一瞬，無以繼之，則人境兩竭矣。加以詩畫之謀，此惟吾輩韻士能之妙之妙者也。闔閭勾踐之山水、王將軍之足目、沈公之筆墨交出互宜，真謂三絕。」
歷代的畫論中對畫石的論述有不少，其中宋·韓拙的《山水純全集》「論石」中：夫畫石貴要磊落雄壯，蒼硬頑澀，礬頭菱面，層疊厚薄，覆壓重深。
肖谷创作《东庄图》之《知樂亭》
說到豫園的石景時，便想起了創建該園的主人—明·萬曆年間四川布政使、上海人潘允端的一則佚事：他的《玉華堂日記》很是有名，其中載有昆劇在上海創作與演出的最早記錄。進而又想到了潘允端兄長潘允哲，其為湖廣提學副使，而其弟潘允亮則為南京後府都事。潘家可稱之為「累代簪纓」的官宦世家。有趣的是這位南京後府都事潘允亮則是上海本淳化閣帖的主人。或許因為官閒，使潘允亮有時間淫於書、詩的創作，並對碑帖有相當的研究，庋藏甚富。其得宋·賈似道的淳化閣本後，便出資覆摹勒石。時人評其：筆意清遒，雅有甚趣。卷一有摹勒賈似道印，為竹紙蟬翼拓本。
肖谷创作《东庄图》之《知樂亭》局部
更有趣的是，同時代官至大理寺評事的另一位上海人顧從義，在借得潘允亮的賈似道本後，也摹刻了自己的版本，使之成為第二個上海本淳化閣帖版本。兩版本相比，顧帖比潘帖略肥，其中第五卷「古法帖」失刻「帖」字，是鑒別兩帖不同之處的重要依據之一。因為在淳化閣帖版本流傳中，有許多更為重要的翻刻本、改刻本、續刻本以及臨摹本。故這兩本上海本名氣不大，現已不易見到。故這兩本上海本名氣不大，現已不易見到了。
————————————
肖谷
上海油画雕塑院原院长
国家一级美术师
中国美术家协会会员
国家艺术基金专家库专家
新疆龟兹研究院特聘研究员
亚洲艺术品金融学院客座教授
上海文化发展基金专家库专家
近现代美术文献研究中心主任
中国人民大学文艺复兴研究院研究员
复旦大学国家文化创新研究中心研究员
第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委
上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问
中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员
————————————
艺术主张
以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。
通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。
审美主张
雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。
作品主张
未来，作品靠什么立足？
从本质上来讲，是国家机构和藏家。
靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？
唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。
做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。
——————————————
【肖谷工作室】公众号
“过去未去 未来已来”
【肖谷工作室】公众号
以肖谷个人的文化艺术经历、经眼、探索、实践、经验、观察，叙说来表述其，艺术观点和表达其艺术态度。
【肖谷工作室】公众号由以下七个栏目组成：
1、【佚文汇编——评论\ 报道\ 杂文\等】
2、【经年记事——所闻\ 所见\ 所为\等】
3、【创作心得——油画\ 色粉 \版画\等】
4、【批评新语——观点\ 评论\ 批评\等】
5、【随性所画——素描\ 速写\ 手稿\等】
6、【研究印痕——思索\ 技术\ 材料\等】
7、【文献资料——文化史\美术史\杂项史\等】
转载须知：
1、个人转发至朋友圈无需获得授权
2、微信公众号转载，请于后台回复你的公众号ID
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
