（来源：青岛市博物馆）
田园(下)篇
上下五千载 古玉探千秋
玉如凝脂巧雕工，荷菰天自成；
淤泥不染芙蓉面，舒卷绿波间。
金代 白玉荷叶水草纹佩
方寸间赏芳荷菰长
长9cm 宽7.2cm 厚0.8cm
金代（公元1115—1134年）是由我国东北地区女真族建立起来的王朝，女真族生活在草原上，属游牧民族。逐水游牧的生活方式，使得他们眷恋和向往自己的草原土地，这种情感充分地体现在与草原相关的动植物为题材的玉器纹饰上。由于当时的游牧民族具有掠夺性的特点，在对北宋朝的掠夺扩张过程中，俘虏了不少北宋的能工巧匠。
开玉
如史料记载，天辅七年（1123年），金军取燕京路，二月尽徙六州氏族富强工艺之民于内地。同年四月，又徙燕京豪族工匠于内地。想必其中也包括不少玉匠。这些玉匠在到达金内地之后，除了为金人碾玉之外，还向他们传授制玉技术。他们高超的治玉技艺在金朝得到了充分的发挥与发展，巧妙地把汉人的玉文化与女真族的草原文化相融合，创造出质如凝脂、构图繁复、情节曲折、砣碾遒劲、形神兼备的金代玉器，具有浓郁的时代和民族风格，使金代成为我国古代玉器制作的第三高峰期。
冲碢（tuó）
金代玉器中最有代表性的当属春水玉和秋山玉，春水纹佩是以海东青（又名鹘鹰）捕猎天鹅的场景为雕刻题材的玉器，秋山纹佩则是表现女真族秋季狩猎射杀鹿的场景。造型多为几何形轮廓，片状雕刻，器物边缘多为锯齿状或波浪状，小型圆雕较为少见。
打钻
金代玉器前期大多以东北地区所产玉石雕琢，后期玉器以和田玉为主，水晶、玛瑙质制品也是金代器物中较为多见的。此时雕刻技艺高超，镂雕一般为单层，双层、三层雕刻较少；植物花卉为大花大叶，动物眼睛为坑点形目较多，其次为圆环形目；阴刻线条宽细结合，刚柔相济，前朝刚劲的短阴刻线此时基本消失了。
馆藏此件金代白玉荷叶水草纹佩，由和田白玉制成，器呈扁长方形，用高浮雕结合透雕技法，雕出两片荷叶、茨菰及水草，叶脉阴刻纹清晰流畅，荷叶边缘微卷，整器犹如一幅风起叶舞，相伴荷塘水色的图画。主纹饰为荷叶，辅以茨菰、水草，以高浮雕结合透雕技法，雕出上荷叶茨菰下枝梗交错的二层纹饰，将一正一侧两片荷叶的不同形态，以立体化形式完整地表现出来。卷曲的荷叶边缘及茨菰叶面的结构布局，自然而然地使器物的四个边缘形成波浪状，叶脉流畅的阴刻曲线与荷叶盈动的形态配合得天衣无缝，时代特点鲜明，堪称金代玉器的上乘佳作。
文中治玉工艺插图出自《文物里的“金、木、水、火、土”》一书
春天是温柔的诗歌
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为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
