11月22日上午9点25分，著名版画家郝伯义于逝世，享年81岁。
郝伯义，1938年生，山东省牟平县人。曾任中国美术家协会理事、中国版画家协会理事、黑龙江省美术家协会副主席、黑龙江省版画院副院长、北大荒美术家协会主席、一级美术师。
郝伯义研究札记
文/王洪义
当改革开放到来的时候，作为艺术家和艺术团体组织者的老郝已声名远播，作品斐然，他本可以驾轻就熟、安享大师尊严，但他却放弃沿用20多年的油印木刻，以水印媒介开辟新创作，这个选择使北大荒版画风格骤变，出现第三代北大荒版画。
张祯麒对此给予高度评价：郝伯义是一个开拓式的人物，他和李亿平、杨凯生等老一代作者深深感到，沿着北大荒版画老形式老技法的夹缝中求生，绝不会有生路，何况他们带领的是一大批毫无创作经验的业余作者群，于是他们转向水印木刻。这是老一代北大荒版画家未曾开垦的领域。他们向日本版画学习，借鉴江苏水印木刻的经验，集体研究，多方探求，不断进行创作实践，终于为新北大荒版画的艺术形式和艺术表现找到一条新路。
郝伯义盛年求变、另辟蹊径的起因是什么？张秋莹认为：郝伯义的作品与早期北大荒版画比较，在审美理想、艺术趣味、艺术风格等方面发生的变化，实际上既是艺术自然发展的结果，也是生活发展的必然……三中全会以后，面临农场事业的发展，生活的变化，特别是文艺从“极左”的禁锢中得到解放，使郝伯义感到群众日益发展的审美要求和对新的艺术形式的需要。因此，从1978年开始努力于个人绘画风格的转变。
社会转型，生活改观，群众需求，促成画风转变，据此逻辑关系，可以看出以晁楣和郝伯义等人为所代表的北大荒版画有一种鲜明特质，是表达群体精神和共有社会理想。早期北大荒版画是军队垦荒意志和审美情怀的表达，知青美术作品也有表达时代风潮的明显印迹，虽然时移事变，宏观叙事改微观抒情，大江东去变小桥流水，但以作品表达社会生活理想的创作路径没有变。老郝是北大荒版画的忠实代表，是承前启后的中坚力量，以他为统领的第三代北大荒版画，与以晁楣为代表的早期北大荒版画有明显的风格差异，但内在创作路径是一致的。
对生活和事业的真挚热爱，对平民世界的不懈表达，是郝伯义的魅力所在。也是出于平民视角，老郝认为进入家庭的版画作品必须是祥和的、轻松的，要富有趣味性和观赏性。他认为雅俗共赏包含了作品的艺术魅力和艺术语言的大众化。近些年来，为构造平民家居生活中的理想图像，老郝已完成很多新作，我在他家看到过一部分，我知道，这些作品，以及更多的我还没有看到的作品，正出现在世界各地的美术馆和画廊中，构成北大荒版画中的独有景观。
（文章节选自王洪义《郝伯义研究札记》）
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
