每个画家都想画一幅好画，这是当然。画不好，画家心里会抓狂，故而大多数画家都会苦恼于此，甚至会讨厌这种“画不好”的状态，也会去回避如此状态，似乎把熟练可以作为评价一个画家水平优劣的重要标准。
有一些画家在作画时，身边常常会吸引来一些“粉丝”，这些“粉丝”频频投来羡慕的眼光。表面上看，他们已然是成熟的画家，手法娴熟、风格明显，作起画来，神闲气定、胸有成竹、落笔成画、气势不凡，似乎总是透着一股范儿。如果一张速成作品时不时入选个全国性展览，更是让圈内的画友们赞不绝口，佩服得五体投地，羡慕死人了！这类画家通常在任何情况下都画得顺溜，自我感觉一般很好。
然而，另一种画家走到哪里都不受待见，总是老老实实、执拗较真，好像总是画不完。碰上写生也很没把握，涂涂又改改，旁边自然没有几个“粉丝”围观，大家一致认为是个生手，蹩脚的生手！没人注意和认可。
凡高 一双皮鞋 油画 1888年 凡高博物馆藏
我们还是从喜欢“修改”的“生手”开始谈起。画家在作画中常常通过训练得到一些绘画的经验和技能，这些实践经验留存在脑海里，潜意识里指导着画家进行下一步的创作。因此，有了熟能生巧的惯性认识，熟能生巧是一种实践中的下意识行为。但是现实情况是，当我们每一次背起画箱来到陌生环境，都会发现和上次经历的情形大不一样，感觉自然也就不同。是按上次的来找条“熟路”，还是重新找条“生路”？这是写生首先不可回避的一个问题。用上次的经验去画去套是比较有把握的事，自然是构图、色彩、技巧信手拈来、轻车熟路；“生路”并不好走，狭路相逢，无法回避。这需要胆识和勇气，一切得直面，可能还要打倒重来，才能得到新识，还有可能的是会以失败告终，白忙乎一场，可谓形同刀刃上行走，没有把握也惊心动魄。所以较真的人，总是一板一眼，死盯着对象不肯放过，涂来改去，总是不满意，总是觉得没抓住对象，总还是觉得“画不好”。虽然显得憨憨傻傻，但是作品读起来很感人。凡高不就这么执拗吗？一双破旧高帮鞋子反复修改覆盖，就是这股劲！“修改”状态倒是折射出了画家的胆识和学术期望值，这种状态也同时反映出一种态度，对待绘画的虔诚的态度。身边这样的艺术家其实并不多，原因是大都不愿意给自己找太多麻烦。
弗洛伊德 沉睡的救济金管理员 1995年
在写生现场，技法是没有一定之规的，老办法对付不了新事物，不同的对象有着不同的对付办法，可谓“无法而法，乃为法至”。面对的对象变了，感觉也变了，经验有些就不管用了，技法自然也就显得不大管用了。狭路相逢了？老老实实，死盯着对象，一次不行涂掉，再来一次，再不行，再改再来！涂来改去，就成了大家认为的“蹩脚画家”的状态。弗洛伊德那一堆堆肥嘟嘟的肉和臭哄哄的毛，不知涂来改去多少遍才肯罢手，不也就是蹩脚的“生手”状态么？那么，这个状态恰恰处在探索的状态，发现的状态，真正学术求真的状态！所以作画时对待对象，不宜结论下得过早，不要过于武断，过早收手，结果去向何处其实并不清楚，由你和对象即主体和客体“对话”情况而定，你走它就走，你停它就停，作品的学术深度、品味雅俗皆在“对话”，满盘活棋。绘画其实是打通客体和绘画主体之间隔阂通道的过程，画不好是因为你对看到的对象感受，目前还无法准确表达。但是每一次的修改都将会更加接近对象，眼、心、手在反复观察中逐渐合一，最终走向自律到自由，逐步接近有法到无法的境界。“修改”的状态是一种求真知的追求状态，可视为走向较高的艺术层面的通道，也是绘画的一种实践方法。
弗洛伊德 自画像
文章前面大家所羡慕的一类画家，因为低估对象，取巧式地回避问题，不断重复自己难以创新，过早地终结了作品的生命和自己的艺术生命。反而，“修改”画家在磕磕绊绊地探索中，不断超越认知，不断超越自我，越画越“生”，但一次一个新样子！
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
