美术评论不能聚焦在重要问题和作品之上，不能形成评论的焦点，也就难以展开评论的交锋；
没有交锋也就难以深入。
1950年，《人民美术》开辟专栏开展了关于王流秋的素描《反恶霸斗争》的讨论，
先后发表了钟惦斐、刃鸣、曼因的3篇文章，
此后，不同时期不断聚焦在不同的问题之上，
直到80年代出现了关于“形式美”的讨论，都是人们的记忆犹新。
50年代以来围绕热点话题和重要展览的讨论，
能够让业内和社会看到一段时期之内美术问题的焦点所在，
其中有媒体的积极组织；
另一方面有美术评论工作者、包括社会人士的积极参与，
而他们对于一些展览和作品不同看法所引发评论的聚焦，都能够看到全社会的一种合力。
如果没有全社会的合力，就不可能有评论的聚焦。
而我们今天则处于一种散点的状态，看不到焦点，
好像行驶在立交桥的不同层面，没有交锋。
此前的80年代中后期，美术评论工作曾经因为焦点过于集中，
而那时候的集中是因为社会的宽容度不够；
评论的视域宽度也不够；
所以，评论家们呼吁建设立交桥，
让多元的思想能在同一问题上产生不同的看法。
今天，立交桥已经建立，却出现了它的反面，
出现了不能形成焦点的散点状态。
各说各的，正是今天散点评论的特征。
何以至此，也有多方面的问题，
首先是主流不能聚焦，不能有效的组织议题和集中评论、共同探讨；
再是主流的集中再也不能形成像过去那样的一呼百应；
现在的呼而不应也是近二十年来逐渐形成的。
习惯成自然，美术评论已经散惯了。
当然，这也关系到松散的队伍问题。
王流秋 秧歌剧 1945年
王流秋 为死者复仇 1945年
2021年10月22日《文艺报》
The End
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