王家训：藏区素墨之旅

王家训，1958年8月生于江苏东台，号水夫、野石、斋名听风阁、敬三亭。现为中国美术家协会会员，文化部国韵文华书画院艺委会秘书长，浙江省中国人物画研究会理事，浙江省国际美术交流协会理事。作品参加第八、九、十届全国美展、奥林匹克美术大会、全球水墨画大展等展事，入选国家艺术基金2016年度个人美术创作项目。

藏区人物写生之二 138cm×68cm 纸本水墨 2012年

德格之声　素墨之旅

丁酉夏，前往甘孜藏族自治州，又一番由心喜悦的旅程。进入康定，已抑制不住对藏区人文向往的情愫涌动。山山之间力量彼此的雄浑；绿荫轻风如交响音符相磋时的美妙。岚烟轻扶着山腰、躺在多姿的的山头，以不同的语境诱惑着我们的视线，达至一个审美的高点。这一切确实很美，上有蓝天，下有草原，藏民的歌声穿透了大山、森林和人烟，如精美的花瓣飘落在神秘的大自然之间。

德格，更是一个多情的地域，人文历史丰实，有居于藏传佛教印经院之首的“德格印经院”、有格萨尔王故里阿须草原。他们有热诚的胸怀、简单的生活，心中的信仰支撑着生命中的一切。农场、牧场有着自然岁月的故事，深透至山水之间；山川秀美，淸澈宁静、高峻而险要。矗立冰川、造形奇特、诱人而情狂。冰川化为水流，穿过德格县城，声势缓急如诉，奋奋依然而下，连绵不断地汇聚于金沙江畔，成为永久而文明的形象符号。亦有更庆寺、八帮寺、竹庆寺、协庆寺、丁青寺、仲沙寺等众多名刹。两江流域无限风光，卡松渡原始森林、冰川、温泉、草原及茫茫林海等等。够以一醉方休，不品悉何以归；不逸游怎显神灵，妙极难舍。处处皆是动人心弦的胜境，身在其中感受万般，与藏民之间互动的场景历历如注，美美难舍……

家训

丁酉之夏于德格

藏区人物写生之三 138cm×68cm 纸本水墨 2012年

评论：王家训的水墨人物画，笔踪丰富而有节奏，墨气也灵活多变，墨韵不局限于笔迹的框廓之中，凭借笔墨交叉叠压，造就了既气韵流动又骨体坚凝的效果，变苍亦润，浑厚华滋。既形成了沉厚有力的笔痕，又出现了笔痕框廓外的墨韵生发，生出了结构的凹凸转折，生出了厚度，也生出了韵味。

他走出画室，贴近生活，在与最平凡普通的各族民众的接触中，感受他们的生活、领略他们的文化，在这些宁静、纯朴的人群中，去发现他们生活态度的淡泊而积极，平凡而不平庸，感受那种民族的不朽精神及生生不息的历史。这种直接来自原生态生活的深切体验，成为王家训创作的源头活水。其水墨人物写生作品中灵动的笔力和富于变化的墨线运用，也影响了王家训意笔人物的创作面貌，以其在质朴中求浑厚、单纯中求丰富的艺术境界。

藏区人物写生之五 68cm×68cm 纸本水墨 2012年

写出来的水墨画，王家训甘南笔记之三

文/正南

元以后人物画放弃了造型而彰显笔墨。直到20世纪初才得以改观，在蒋兆和、李振坚、黄胄、卢沉、周思聪、方增先等的努力探索下，开创了传统语言范式与西方造型手段相结合的创作方式，水墨人物画逐渐繁荣，重造型和重笔墨成为现代水墨人物画的关键。

王家训的水墨人物画创作重在走进生活，融入生活，以追求人的真情、真性，表现人性和人文精神为创作核心。精准的造型能力和娴熟的笔墨功夫是王家训水墨人物画的关键之处。

他通过不间断的写生来提高造型能力和笔墨结构的把控能力。以其特有的眼光去感悟所绘的对象，获取其内在的生动气息，再融入自己对所绘对象的独特理解，创作出充满意趣的水墨人物画作品。

王家训的水墨人物画，着眼点不在于对象细节的复制和描摹，而是以书法用笔，注重对所绘对象的取舍和整合处理，以物象为依据，又与物象拉开距离，取其神韵为上。塑形多以提炼线条为主，使笔墨和形体互为依存，互为彰显。由于他注重“写”，所以作品的水墨语言更具意象符号特征，具有了独立的审美价值。

甘孜德格写生 50cm×50cm 纸本水墨 2017年　

王家训在用笔墨塑造形象的过程中，自觉地强调书写的审美性，追求物我相容、天人合一的创作理念。讲求笔墨的连贯性和统一性，由一笔而至千万笔，一气呵成，隔行不断，密密疏疏，相就相让，相辅相成。承前启后，不相干而相干，纵横错杂，而成整体。画作之气势节奏，无不在其中。

王家训将这些轻重粗细的线条与流动跳跃的笔迹巧妙地融入画作内在的统一性中，使本无生命的线条、墨韵焕发出了鲜活的生命力。

甘孜德格写生 50cm×50cm纸本水墨2017年

无聊闲话

位于夏河的拉卜楞寺正月里的节庆甚多，热闹非凡。

我又一次踏上这块土地，与往年来相比，藏胞的服饰上不仅丰富起来，色彩美而艳、斑斓高雅，美女如云，市容面貌比之前更为美观整洁，藏家人文也更加浓郁欢快。行在其中有如一首浪漫交响，划过人心，随着脚步的音节自然形成了藏民那厚重稳健至高的一份信仰。每每其间难免有点冲动，闲画一番图个开心快乐。

家训

已亥正月十五于拉卜楞寺

这次来夏河特别冷，下的雪象面粉一样，特别干。想要用墨涂成画还真的不易，本以为天气太冷会把毛笔上的墨冻住，但怎么也没想到因天气的干燥使得沾在笔上的墨变脆了，一碰即刻变成了碎末，难怪我很不自信地拖不出线条来。

这样的体验真的还是难得。其实，我们对许多事还是知之甚少。需要体验的东西太多，可怜人之苦短无奈的无知。经过几番折腾才摸到些规律，挤出些画来，算是一个小的安慰。

家训

己亥正月于拉卜楞寺

甘孜德格写生 50cm×50cm纸本水墨2017年

评论：在王家训写生作品中，在用笔用墨的过程中是那么的肯定有力，所塑造的人物个性鲜明、气势雄健，墨色淋漓酣畅、豪放洒脱，具有强烈的时代特色与民族艺术风格。这些作品充分显示了他在中国文化精神背景下的吸收，也隐喻着他对绘画主体独特的正确认识，从中也体现出他对水墨语言的表述功能的不断提高。

越是想达到艺术语言的精炼准确，越要不断地到自然生活中去获取新的审美感受，这种永不衰竭的创作热情所创作出来的艺术作品才能感动自我，感动他人。

甘孜德格写生 50cm×50cm纸本水墨2017年

王家训西行日记

行在异乡，

观自然之道，

处处皆学问。

山川地脉，

润物天成，

生生之厚。

甘孜德格写生 50cm×50cm纸本水墨2017年

仰万物之性，

授之以情，

物物气以和。

游在其中，

感应流光，

心与境相宜。

甘孜德格写生 50cm×50cm纸本水墨2017年

景观各异，生息在道；

文本不同，本性自在；

言辞不及，真情濡心。

神情万般可体验，

乐在当下需心养。

怀抱自然而后酌，

可诵魂魄写真情。

甘孜德格写生 50cm×50cm纸本水墨2017年

甘孜德格写生 50cm×50cm纸本水墨2017年

己亥夏河笔记 68cm×45cm 纸本水墨2019年

己亥夏河笔记 68cm×68cm 纸本水墨2019年

己亥夏河笔记 68cm×45cm 纸本水墨2019年

己亥夏河笔记 68cm×45cm 纸本水墨2019年

己亥夏河笔记 68cm×45cm 纸本水墨2019年

己亥夏河笔记 68cm×45cm 纸本水墨2019年

己亥夏河笔记 68cm×45cm 纸本水墨2019年

己亥夏河笔记 68cm×45cm 纸本水墨2019年

己亥夏河笔记 68cm×45cm 纸本水墨2019年

己亥夏河笔记 68cm×45cm 纸本水墨2019年

己亥夏河笔记 68cm×45cm 纸本水墨 2019年

德格人物像写生50cm×50cm 纸本水墨2017年

德格人物像写生50cm×50cm 纸本水墨2017年

德格人物像写生50cm×50cm 纸本水墨2017年

德格人物像写生50cm×50cm 纸本水墨2017年

德格人物像写生50cm×50cm 纸本水墨2017年

德格人物像写生50cm×50cm 纸本水墨 2017年

玛曲写生15 46cm×38cm 纸本水墨 2015年

玛曲写生19　46cm×38cm 纸本水墨2015年

玛曲写生21 38cm×46cm 纸本水墨2015年

玛曲写生23 46cm×38cm 纸本水墨 2015年

夏河写生50cm×50cm 纸本水墨2015年

夏河写生50cm×50cm 纸本水墨 2015年

夏河写生50cm×50cm 纸本水墨 2015年

夏河写生50cm×50cm 纸本水墨 2015年

夏河写生50cm×50cm 纸本水墨 2015年

夏河写生50cm×50cm 纸本水墨 2015年

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