内在是艺术修炼的成果 外在则是大自然的缩影
——朱立明榕树盆景《云山风度》赏析
文/摄：黄昊
2018首届闽派盆景精品展中荣获金奖的《云山风度》
2018年海峡两岸（厦门）盆景精品展中荣获铜奖的《云山风度》
初识朱立明于2010年，他同柯成昆老师陪同苏放老师南下广西调研考察。在我印象中，他是盆景生意人，再无更多信息。有缘总是常来常往。这‘緣’就是他的榕树作品《云山风度》，在2018年海峡两岸（厦门）盆景精品展中荣获铜奖，在同期展出的首届闽派盆景精品展中荣获金奖。《云山风度》是大树型格的作品。它在根盘的调理、树身的雕琢、枝条的蓄养及叶片的管控等方面有值得借鉴之处。《云山风度》1997年到朱立明之手。当时是个光干的下山桩，没有嫁妆枝，所有的枝条均为后天在盆中培养而成。为了不走弯路，当时朱立明请了漳州的郑建民大师过来共同探讨、研究方案。现在看来，当时的枝托定位是准确的：左边的大飘枝从树干平出，第二节出侧枝，侧枝又分为两枝，一枝向上，填补空白；另一枝向下，跟随主线与其形成追随呼应之势。大飘枝的主线条往后向下，硬角转前，上抬一节再往下走，曲折变化中向外伸展。大飘枝的轮廓走势清晰可见，和它下方的树身、根盘连成一体，如狂风卷着海浪，拍打礁石后翻滚向上左泻形成的浪花，一气呵成。右边的第一枝粗壮有力，走势在曲折中向上，呈收紧之势，彰显内敛的力量。右枝托也相对厚重，它与左边的大飘枝形成力量上的平衡，使树势在对立中求得统一。两大关键枝确定了树势的构架，其它的枝条根据树型布局需要设置、蓄养，将树冠养成不等边三角形，枝托之间留有足够的空间，骨架时隐时现，藏露交替穿插，作品既敦实厚重又不乏秀气灵动。根盘和树身的塑造，往往体现作者的艺术修养和文化底蕴。首先要弄清楚什么形态是美的，然后才去塑造出心中的美来。《云山风度》的根盘，展现出作者做根的最高境界：苍古、柔软、光滑、银灰色中透白色斑点。根系几乎布满盆面，根的走向赋予变化，有穿插但不纠缠成团；各根均从树干而下，方向朝外又不平行呆板；根的上下起伏，左右摆动，充满跳跃感，如大珠小珠落玉盘，又仿佛有生命的银蛇在翻滚蠕动，这就是拨动美感之弦的灵动。这样的根盘如何造出来的呢？那是作者的美学知识用23年的年功塑造而成。当每条根还是筷子般粗时就摆布定位，每年都要跟踪检查，随时调整，防止变形，日积月累，才铸就了今天的百看不厌。树身的中部和右下方的深色两大块，看似是大疤口，实际上是树干和根的舍利，水线翻卷，再过时日，肌肉丰满，别有一番韵味。《云山风度》展出时的叶子指甲般大小。朱立明是这样做的：确定年底参展后，‘五一’和‘十一’左右两次剪光叶子，当芽点出第二片叶子时就把芽剪掉，如此反复，叶子就变小了。控叶期间，最好每十天左右施一次淡淡的尿水肥，促叶子苍翠靓丽。自然界的榕树，除受气候和生长环境影响外，几乎是随性生长，形态狂乱，婆婆娑娑，占地延绵几十亩。根盘成网，交织成板；树身气根密布，或悬飘空中，或落地成柱而日久成林；枝桠任性分布，从树干到枝条末梢，蜿蜒十几米甚至更长竟无一侧枝。近看如瞎子摸象，远看才觉得婆娑霸气，这就是自然界榕树的影像。盆景是大自然树相的缩影，龙缩成寸，树缩为咫尺，还要求符合中国山水画画理，在人工与自然之间恰当拿捏，完美融合，达到高于自然的效果。所以，凡盆景高手，必须胸有丘壑，腹有诗书，谙熟树性，掌握美学知识，有娴熟的创作技艺及丰富的种植经验，畅游艺海，游刃有余。（图文源自网络，版权属原作者）
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