总策划:曹喜蛙
策展人:刘怡君艺术总监:王易罡学术支持:中国抽象艺术联盟法国表现主义画院怡品抽象艺术沙龙学术专家曹喜蛙，王易罡，汪京元鹿林，谭钧，崔治中让·米歇尔（法国），徐适，罗力，魏新抽象艺术的审判（代序）
文/曹喜蛙
抽象艺术的可信度是当下一个问题，艺术都要面对下一刻最后的审判。随着抽象艺术的广泛推广普及，中国受众已然接纳了它的存在事实，但因为它的入门门槛极低，优秀的抽象艺术作品与垃圾往往就有个谁是李逵李鬼？或换个说法，李鬼李逵到底谁更优秀？如何甄别？表象的问题好像要看以往艺术家的成功与否抑或作品已经取得的知名度，收藏家的接受能力或者鉴赏力，抑或批评家是否有前瞻性、阐释力，但根本核心问题是艺术家的可持续创造力，这种创造力往往无需再往里装，无须外力再推，它来自艺术家的本心，加一分嫌多减一分嫌少。比如所谓抽象图式，21世纪的艺术家接纳的信息越发多了，比如量子纠缠、移动互联网、全设计、超基因、起哄美，都加强了艺术的无限想象空间，但同时也对艺术家提出了更高的要求。抽象艺术张扬一种自由的秩序，创造力来自个体想象空间的无，艺术家提供的启示之琴键有没有一种节奏感、有没有宇宙爆炸的肌张力、有没有胴体的切肤魅，这一切有没有落实到图式上，都要看艺术的言语传达有无道断。抽象作品离不开一种无法质疑、没有可疑的自证性，它不须外在刻意装神弄鬼挖空心思的魔组合。自证性在艺术乃是一种对神性美学的宗教情怀，不管艺术家有没有世俗的宗教信仰，都需要艺术界域内当下的分分秒秒无欲无求的虔诚能动人，这里的人首先是艺术家自己，自己是自己的镜子，自己与自己的镜子没有任何欺骗，所以不存在艺术可疑无信或遮掩的唯一自观。抽象艺术的可信度刻在艺术家的自心，是内外无分别的艺术，是艺术本身，抽象或者极简，华丽或朴素，数字或丰满，艺术家之外无须其他身份在场。2020年小年于北京月牙殿
王易罡作品
汪京元作品
鹿林作品
谭钧作品
崔治中作品
让·米歇尔(法国）作品
徐适作品
罗力作品
魏新作品
林楠（笔名林雅轩）作品
董明作品
田霞（加拿大）作品
纪刚作品
郭振宇作品
张一非作品
丁雁（美国）作品
老赫（吴国全黑鬼）作品
朱鲲作品
李青林作品
王玉群作品
陈军川作品
李明作品
王进作品
邓语光作品
戈山作品
王聪作品
张辉作品
王晓蓉作品
冯五洲作品
孙榕宁作品
柴伯谦作品
陈世君作品
芳竹（新西兰）作品
姚丽双作品
张阔作品
苏红星作品
马鸣作品
王冬梅作品
哈敏作品
罗若娜（罗列）作品
诗虹作品
王佳妮作品
姜红作品
刘振忠作品
邱真作品
王晖作品
刘磊作品
于非作品
安德鲁·科尔（英国）作品
李红佳作品
赵孟君（德国）作品
冯建一作品
谭皓月作品
雷振华作品
扬建赤作品
徐茂平作品
刘荣作品
郑灏作品
方有明作品
翁道胜作品
石丰作品
夏青作品
陈志民作品
胡毅刚作品
王冬辉作品
王振作品
蓝充作品
应世明作品
徐彬作品
黄靖松作品
支林峰作品
余泰霖作品
芦建国作品
王华作品
王珑皓作品
王国平作品
刘闯作品
宋宁作品
悟道夫子（梁实）作品
杨于弘作品
边宏伟作品
曹正雨作品
陈世君作品
丹楠作品
董绍英作品
方雨晴作品
高清作品
宫红权作品
顾雪根作品
郭连章作品
郭永刚作品
黄群作品
季吕刚作品
駒田吉行（日本）作品
康建都作品
李建军作品
李勤作品
李晓伟作品
李宗陽作品
林夕子作品
林新作品
刘国宏作品
刘强作品
刘向作品
龙享荣作品
马上作品
孟祥冬作品
闽东山作品
牟也丰作品
齐国军作品
裘炎作品
宋波作品
宋克冰作品
孙铁军作品
孙秀红作品
田华作品
田胜常作品
汪国龙作品
王广宏作品
王继琴作品
王丽娜作品
王彦俊作品
吴芳作品
吴夏云作品
谢环作品
徐明瑜作品
炫名作品
杨丽莎作品
易婷作品
于黎莉作品
俞果作品
张波作品
张清扬作品
赵金南作品
赵宇赤作品
郑建华作品
郑印作品
周广宇作品
朱一诺作品
张毅明作品
刘怡君作品
抽象艺术是比较大胆的现代艺术形式之一。我并不是说具象不在现代性之列，相反，如果这种具象艺术是创新的、新颖的，而不被过去重复的风格所束缚，那么只要它能够为世界带来新的视角，它就永享一席荣誉之地。如果它能带领观者的想象一起旅行，它就赢了！因为这正是抽象艺术的魅力之一。然而，过于自发的抽象艺术，缺乏思考、欠缺情感与色彩和谐的追求，则只会表现出无序的混乱。---让·米歇尔
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
