张立行
最近，笔者一位旅居美国的的朋友因为在国内投资资金周转不开，急需一笔巨款。她拿出一批自己家族收藏多年的古画和近现代名画，想到国内的银行去做抵押担保贷款。但是，她走访了多家国内银行都吃了闭门羹。她百思不得其解：拿艺术品去银行做抵押担保贷款，在海外本是一件寻常事，为什么在国内就行不通？
艺术品数据库不完备
就这一问题笔者曾经与国内银行界人士多次交流，国内银行界实际上很想在艺术品的抵押担保方面试一试水，吃吃这块“肥肉”，但这一业务迟迟未开，主要原因是国内艺术品市场上不少艺术品的来源、流通状况不透明不真实，缺少可靠的流通数据，再加上赝品横行，诚信问题始终未能在制度层面解决。因此，讲究风险控制和信用的银行虽然有心于此，但也不得不谨慎行事。
国外的艺术品在进入流通领域之后，通过完备的数据库谁都能查到最初从哪个画廊流出、价格多少，保险公司和银行的评估专家在做鉴定和估价时有确切数据可作参考。显然，艺术品数据库的完备和准确为市场建立科学的风险评估体系提供了基础。梅－摩西艺术品指数是近年来在西方绘画市场受重视的分析工具。该指数的创建者之一、曾经任教于美国纽约大学的梅建平教授说，他们的开发团队早就准备推出中国艺术市场的梅－摩西艺术品指数，但迄今未成。其原因就在于中国艺术品市场有200多家拍卖公司，交易分散，让人难以把握整体情况；更重要的是，不少拍卖公司的拍卖记录不真实，拍品的来源也不清楚。许多艺术品在流通领域来无影、去无踪，根本没有留下痕迹。
赝品多让抵押担保退避
银行抵押必须对资产进行估值，而对艺术品估值要求有法律承认的鉴定体系和身份证明资料，目前国内艺术市场做不到这一点。在欧美比较成熟的艺术品市场，艺术品如要作为资产在银行担保、抵押和变现，银行开出的清单必须十分详尽，其中包括：艺术品的彩色照片或反转片、保存情况的专家报告、艺术品的来源报告、展览资料、拍卖或画廊成交记录。其中艺术品来源一项，在金融机构估值的评分体系里面至少占到5%的比例。但是，在国内这样一个缺少可靠真实的流通记录的艺术品市场，如何能让银行放心呢？
中国书画赝品多也是国内银行对艺术品抵押担保业务退避三舍的重要原因之一。近年来，中国的艺术品市场迎来了一个从未有过的连续5年的高速发展期，这也令中国书画的造假登峰造极。以张大千为例，如今拍卖会上号称张大千的拍品铺天盖地，有市场人士一语道破天机：“不是张大千留下的作品多，而是现在仿冒张大千书画的水准越来越高，足以令最权威的鉴定师有时也会看花眼。”
目前的艺术品造假，已形成了区域性的分工。如上海仿陆俨少、程十发，广州仿高剑父、高奇峰，西安仿石鲁，香港仿林风眠、陈之佛，台湾仿张大千、黄君璧等。其中的造假手法千奇百怪，齐白石的工笔草虫画向来身价不菲，一只“草虫”以数万元计，于是有的所谓齐白石作品竟然出现了七八只草虫的乖张情形。齐白石生前润单上向有“横幅不画”的声明，近年来拍卖市场上却冒出了大量齐白石的横幅画。现在造假已经从过去的个体做假发展成为团体做假。从造假的原料(如纸张、笔墨)到设备、人才一应俱全，令收藏者防不胜防。
