黄宾虹画，潘天寿题 山亭琴趣575万成交
[新浪收藏快讯]北京诚轩拍卖2019秋拍中国书画专场正在北京昆仑饭店举行，黄宾虹画，潘天寿题 山亭琴趣，以575万成交。
黄宾虹画，潘天寿题 山亭琴趣
立轴 设色纸本
甲午（1954年）作
估价（人民币）：5，000，000-6，000，000
未开拍
题识：山亭琴趣。甲午春日，黄宾虹画。辛丑（1961年）锦葵开候，潘天寿题。
钤印：黄宾虹、潘天寿 收藏印：松蘅室
尺寸：117.5×39.8 cm。 约4.2平尺
展览
“黄宾虹作品展”，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年6月6日至29日
出版
《黄宾虹作品展》图版31，香港艺术中心及香港大学艺术系，1980年6月
《浙江四大家·吴昌硕·黄宾虹·潘天寿·陆俨少作品四集》第101至102页，西泠印社出版社，2013年3月
著录
《画家黄宾虹年谱》第181页，人民美术出版社，1992年6月
《名画中的古琴》第41页，文化艺术出版社，2014年1月
纪录
上海拍卖会，2007年7月7日，编号277
简介
《山亭琴趣》作于1954年黄宾虹九十岁时，体现出画家最晚年不断突破自我、继续创新的艺术追求。在生命的最后阶段，宾翁的创作非但没有落进神气衰竭的窠臼，反而活力泉涌，画艺入炉火纯青之境。就技法而言，他在点、线和墨法的运用上极尽丰富，并且在笔墨运动的韵律上试验新的节奏和方向感。
傅雷曾在1940年代致黄宾虹的信札中提到：“先生所述董、巨两家用笔，愚见大可藉以说明吾公手法，且亦与前世纪末叶西洋印象派面目类似……致力于明中有暗，暗中有明之表现，同时并采用原色敷彩，不复先事调色，笔法亦趋于纵横理乱之途，近视几无物象可寻，惟远观始景物粲然，五光十色，蔚为奇观，变幻浮动达于极点。”黄宾虹的这种艺术表现可说是中国山水的“印象主义”，已经摆脱了对具象山水的模拟，也超脱出传统皴法的限制，实现了山水的重新建构。
以《山亭琴趣》观之，堂堂鼎立的山势贯穿上下，山形不求妍秀，而是透露出“重、拙、大”的艺术精神，在密实之余，又处处透露着灵活，毫无拥塞之气。层层叠加的笔墨，或旋转，或攒聚，老笔纷披，有如刀刻斧斫，在醒破纸面的同时，营造出雕塑般的质感。
黄宾虹强调用笔，曾在《中国画之特异》中写到：“古之笔法，今称线条，图画本源，即基于此。善论画者，必先用笔。”体现在作品中，他以颇有韧性的枯笔勾勒山骨，突出了书写性的感觉，弱化皴染之法，代以层层累积的长条短线，以浓破淡，时涩时湿，水墨融洽，自然氤氲，倍添山水之活气，正合明末清初画家恽向之画语：“千树万树，无一笔是树；千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔”。而画家以花青和赭石进行跳跃性设色的方式，也实践了“丹青隐墨墨隐水”的美学追求，令整个画面深沉静穆，是其最晚年作品的色彩特征。浑厚华滋的山体树木之间，亭台楼阁、高士童子用细笔突出，对比强烈，成为画眼。颇值一提的是画家对远山的处理，虽然使用的是黄氏一贯的拖叠之法，但是墨气淡淡地晕散开来，轻灵如梦，和前山的沉厚坚固形成了绝妙的对比，在晚年诸作中洵为上品。
是作在黄宾虹去世六年后由潘天寿补题款识，盖因黄宾虹晚年勤于画学，积累作品甚丰，如非酬答，多有未加署款之画。潘天寿对黄宾虹的艺术十分激赏，曾评黄画曰“远视之则峰峦阴翳，林木蓊郁，淋漓磅礴，绚烂纷披，层次分明，万象毕现，只觉青翠与遥天相接，水光与云气交辉，杳然深远，无所抵止”，正可作为《山亭琴趣》之最佳注脚。此题亦极郑重，黄画潘题，可称相得益彰。
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
