杨超的主要工作内容是在展厅内保护展品安全，还负责检票和商店看护，下班后他喜欢去展厅里转转。
在798艺术区的UCCA尤伦斯当代艺术中心，32岁的保安杨超身着白衬衫、打着黑领带，笔直地站在门口为观众检票。“这里面是什么展览？”当有路过的人询问时，杨超一边手里忙着检票，一边以极快的语速回答出展览主题、展品种类、数量和票价。
杨超在UCCA负责安保已经四年了。在美术馆的志愿导览员心中，他不仅对安保工作尽职尽责，也是“最懂艺术的保安”。有的导览员曾把观众带到他那儿，让他给大家讲，因为有的作品他比导览员讲解得还要好。在结束了从早八点到晚八点的轮班工作后，杨超有了一天的休息日，接受了记者的采访。
虽没学过艺术，却能如数家珍
杨超老家在河北邯郸，在贵州当过两年兵。退伍后，杨超便开始从事安保方面的工作，从未有学习艺术的经历。“我上学的时候比较调皮，上完初中就去部队了。”2016年2月，杨超一个人背着行囊来到北京找工作，偶然成了UCCA的一名保安。
在展厅里站岗的时候，杨超有足够的时间对着展厅里的作品发呆，逐渐找到了观看艺术展览的乐趣。“你盯住一件作品很久的话，就会产生很多联想，感觉很有意思。”每逢有展览开幕，杨超都会提前了解展览介绍，展览开幕后他会留心听讲解员的讲解和观众的评点，常常拍下喜欢的作品照片回家细细查询。
对于UCCA举办过的艺术展览，杨超如数家珍，从自己刚来UCCA工作时的第一个展览“艾默格林与德拉塞特：好博”说起，一口气举出了十余个。对“劳森伯格在中国”展览，杨超尤为喜爱，“里面有件长达305米的《四分之一英里画作》很值得一看，还有劳森伯格拍摄的上世纪八十年代中国的彩色照片和视频资料。那个展览的内容特别珍贵，能让人看到以前中国的风土人情。”
无论是徐冰的英文方块字书法，还是赵半狄的熊猫系列创作，杨超都可以谈出自己的认识。不过他总是谦虚地表示，自己不懂什么是艺术，只是把本职工作做好。“我从讲解员和观众身上学到了很多，只是把一些知识简化，给那些看到作品有疑惑的观众讲一下。大家互相探讨时会产生不同的理解，感觉挺好玩的。”
安保尽职尽责，曾拦艺术大咖
只有在展厅里观众不多时，杨超才会应志愿者的要求给观众讲解，同时让志愿者帮忙照看一下展品安全。“我得先干好本职工作嘛。”在展厅里工作了一段时间后，杨超开始负责检票和商店看护工作。在这个岗位上，他认识了许多艺术家，不过认识的过程往往是把对方拦截在门口问身份。“我拦过曾梵志、萨拉·莫里斯、王音、赵半狄，还有邱志杰被我拦过两回。”
杨超对赵半狄印象很深刻，“我在检票，对方戴着帽子，帽檐压得很低，过来直接往里走。我说‘对不起，麻烦出示一下邀请函’，他说是艺术家，我说‘我也不认识，要不你和工作人员联系一下’。”经过几年的岗位积累，杨超接触到的艺术家越来越多，现在就很容易一眼认出艺术家了。
有趣的是，不知是不是美术馆里懂艺术的保安给艺术家带来了创作灵感，艺术家邱志杰为UCCA建筑改造后的新空间创作了水墨壁画《艺术生态地图》，地图的一角被命名为“美术馆保安的审美观”。
在杨超看来，学习了解展览里的艺术家、艺术品都是自己的工作职责。“在展厅里工作时，我负责展品的安全，必须先了解我负责的区域里作品摆放的位置、价值如何。在门口工作时，有观众打听里面展览的情况，我不可能很不礼貌地直接让他去问别人，就需要快速向他介绍一下展览情况。”
找到工作乐趣，生活便不枯燥
杨超在UCCA的讲解受到不少观众的欢迎，他也曾考虑过转行做讲解员，但考虑到这一行业的专业性，他认为自己对艺术了解得还不够，仍然选择继续做保安。“学过艺术的人脑海中有一套思考的框架，普通人则是凭借想象力来认识艺术。”
从一个对当代艺术完全不懂的门外汉，到能够感受到艺术为普通人带来的享受，杨超有一点心得，那就是多看、多听、多思考：“不要把作品当成一件死物，它是一个启蒙点，艺术家给予作品生命，而每一个观众可以赋予它更多的联想。”
偏爱摄影类艺术作品的杨超，工作之余喜欢散步，用镜头发现生活中的美。在他的朋友圈里，清一色都是自己的摄影作品，有些颇为惊艳——比如工人电焊的场景，灿烂的火花胜似烟花；被丢弃的百合花将要凋谢，杨超便用黑白影像留住这种短暂的美丽。
杨超把每一个前来看展览的观众诗意地称为“评论家”，“有时候我就在旁边听着他们的评论，他们就像导演、编剧，把一件作品变成一场舞台剧，让它有剧情、有情感、有思想。”他说，自己属于比较擅长在工作中找乐趣的人——“艺术让你感觉这一天下来不觉疲惫和枯燥。”
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
