原故宫博物院副院长李文儒在接受在中新网记者采访
今年“十一”黄金周期间，故宫时空系列的口红“宫墙”在某电商平台上又一次卖断货。口红“宫墙”的“红”，就是紫禁城里宫墙那种特别的红。在故宫博物院原副院长李文儒看来，这种宫墙红，有特别含义。
原故宫博物院副院长李文儒。麒麟书局供图
7日晚间，李文儒在福州三坊七巷街区开讲故宫文化。他亦著述介绍故宫文化，带领民众探访紫禁城的帝王之轴和东宫西宫，“在现代理念关照下，理性解读古老的紫禁城”。
今年正值紫禁城落成600年，作为世界上保存最为完整、规模最大的中国皇宫建筑群，故宫如今成为全世界参观人数最多的游览胜地，仅2019年游客量即超过1900万人次。
活动现场。麒麟书局供图
在李文儒所提供的照片里，紫禁城落成时与皇城、与京城、与天地山川的关系，在数字技术帮助下得以虚拟呈现；在俯瞰视角中，一片金瓯浮现于“沧海”之上的大格局、大气象蒸腾而出。
“在过去的皇帝、臣民心中，紫禁城是沟通天地的形象与标志。”李文儒说，与北京城民居的低矮、灰色调相比，只有紫禁城是高大的，是黄色、红色和金色的，“绝对皇权，在皇宫紫禁城的营建中具体化为体量、高度、形态、色调、道路的绝对霸权。”
“紫禁城很美。”李文儒说，紫禁城的选址、布局、造型、着色，那些如同海市蜃楼般的建筑群，高低错落、宽窄相间，变化差异间的和谐与均衡，“却是在建筑理学的指引下完成的，并非是建筑美学。”
活动现场。麒麟书局供图
李文儒守护故宫十余载。他很清楚，紫禁城的宫墙长近20000米，若沿宫墙疾走一圈，少说也得4个小时；墙脊之奢华，宫墙之高、厚，“是一种凸显皇家威严气势和保障帝王专制意志的独特修饰”。李文儒说，宫墙如血的特别红色，也是这个意思。
在李文儒看来，如今，当民众乐于“把故宫带回家”，热衷于买“宫墙”口红，是因为故宫已成为公共文化空间，早已不是充满权术宫斗之地，“满眼的红色，即使红得发紫，你也只会感到热烈热闹，或者宁静和暖。”
民众借影视剧所熟悉的紫禁城“延禧宫”里，有座风格为西洋式宫殿的水晶宫。水晶宫因大清终结而半途而废，延禧宫北部建筑还曾被军阀飞机炸毁。后来，故宫博物院将其改建为最好的文物库房，近年更添置美国、法国等多国精密仪器，专事研究中国古陶瓷，备受业界关注。
“延禧宫的巨变，是昔日皇宫转型为现代博物馆的小小缩影。”李文儒说。
故宫百万件藏品中，有数万件来自近600位捐赠者的个人所藏所爱。李文儒两本新书的内封，就取自吴冠中所捐的“紫禁城”同名画。
一幅画中，沉重粗黑的“紫禁城”三个大字与压在其下的五彩色块构成奇特画面。对此，李文儒解读为：直击皇宫文化、皇权文化以及专制文化镇压生命扼杀人性的本质。
另一幅画，则以明快色调以及抽象墨彩，将紫禁城的色彩与游人流动的色彩融合，对已经成为公共文化空间的故宫，抒发“今属人民之城”的情怀。
在《紫禁城六百年：帝王之轴》一书中，李文儒告诉读者，欣赏紫禁城最好的位置，是景山公园里景山最高处的万春亭。他说：“要像鸟儿一样去看故宫。俯视也好，平视也好，决不能是仰视，更不能膜拜。”
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
