在大肉庄第一届rose节上有个瓶子很有意思，和Nike爆款鞋很像，据说那款鞋要等一个半月
而这款瓶子Lally也有
国内博物馆也有几件
金 长治地区窑场 绞釉玉壶春瓶 长治市博物馆藏
金 长治地区窑场 绞釉玉壶春瓶 长治市博物馆藏
这类瓶子的共同特点是：它们采用了一种叫做“绞釉”的装饰技巧。
绞釉灵感可能来自于绞胎
绞釉呢，其实搅的不是釉，而是具有流动性的化妆土泥浆，搅拌过后，把泥浆淋在胎体表面，最后再上透明釉或者颜色釉。因为它流动性高，往往很难形成规则的图案。
图文无直接关系，仅作工艺参考
而山西长治市博物馆呢有一方黄釉黑彩双鸭纹虎枕，把绞釉用到了极致。
不同深浅的化妆土勾勒出石头的轮廓和阴影，甚至与苏轼的《木石图》有异曲同工之妙。
左：山西长治博物馆所藏虎枕画面
右：北宋 苏轼《木石图》
任何想法不会从天而降，一般都有一个迁移再创造的过程。绞釉也一样，目前还没有形成一个统一的观点，不过主流猜想是由绞胎工艺发展来的。
唐 巩县窑绞胎长枕 大肉庄藏
金-元 绞胎碗 大肉庄藏
绞胎是怎么制作的呢？可以看一下庄主视频号的一篇绞胎碗的介绍。
其中有提到，陶瓷绞胎很有可能是模仿玻璃器皿，在古埃及的时候，已经有那种羽毛状的玻璃器皿了。
古埃及第十八王朝时期玻璃鱼瓶 英国大英博物馆
以及前2～1世纪和绞胎工艺相似度更高的仿花状的马赛克玻璃大盘
马赛克玻璃盘 美国大都会艺术博物馆
我们的陶瓷绞胎大碗和它制作工艺完全一致
马赛克玻璃盘制作工艺
仿羽毛或仿花，这些都力求一种仿生的效果。
绞釉，绞的其实是化妆土
那么绞釉和绞胎有什么差别呢？
绞釉，其实绞的是化妆土。化妆土，顾名思义，和女孩子的粉底差不多作用。它是用经过加工的，较细的瓷土，主要用来改善胎体表面的光洁度，以弥补胎土粗劣，颜色不够白等不讨喜的问题。
现有的发掘研究发现，江西丰城的洪州窑在三国吴时期就开始使用化妆土了。江西南昌东吴高荣墓中出土了一件青褐釉麻布纹四系盘口瓶，釉不到底，露在外面的棕褐色陶衣应该是瓷器上使用化妆土的雏形。
到南朝后期，化妆土多被用来美化釉色。此时，青瓷慢慢成为一种流行，浙东越窑生产处于低谷时期，而江西丰城窑（洪州窑）和湖南湘阴窑（岳州窑）因为当时土质的限制，不利于青瓷发色，就在上釉前先打个灰白色的底。
湘阴窑出土南朝青釉碗
怎么理解这个事情呢，化妆中有个口红使用技巧，在抹口红前先打个接近肤色的底，这样有利于口红发出更纯正的色彩。
北魏北齐左右，南方的制瓷工艺传到了北方，最早生产的就是青瓷器。同样，也有使用化妆土打底情况，这时候，薄薄的一层青瓷釉和浅淡的胎体呈现出淡青近白的效果。
北魏洛阳城津阳门内出土白瓷和青瓷碗
这时候，白瓷起步了。
要烧出白色，胎土要白，釉要透。
胎土白要么原料好，要么，用化妆土遮，显然第一种的成本要高很多，但大家都喜欢白白的东西啊，到现在肤白貌美审美倾向依然如此。
这也导致白瓷都生产往两个方向走，一是精细胎土都高级白瓷，一个是用化妆土来打底的粗白瓷。这一时期，邢窑开始生产细白瓷，就是瓷土坚实细腻的不施化妆土的纯正白瓷，而巩县窑生产的高透光白瓷品质更好一些。
隋 巩县窑白釉深腹杯
“隋白的出现是一条分界线。从技术层面来看，隋白的意义在于第一次将胎土和釉料中的铁元素剔除干净，烧造出施透明釉的白瓷，属于陶瓷史从 0 到 1 的跨越。” 《隋白：人类与矿物质斗争的血泪史| 大肉庄·视频》 ）
到唐宋时期，北方白瓷生产平均到了很高的生产水平，化妆土的除了打底用使胎更白更细腻，并在此基础上玩出花来花样，比如划花工艺
金 介休窑白地划水波纹四瓣花形枕
珍珠地
北宋 鲁山段店窑珍珠地划花福德纹长方形枕 大肉庄藏
剔花
北宋 登封窑剔刻花牡丹花纹枕 大肉庄藏
我们说两个离绞釉更近一些的装饰工艺，白釉黑剔花和白地黑花。这两种听上去确实很容易混淆，差别还挺大。
白釉黑剔花是磁州窑和当阳峪窑当时很流行一种黑剔花。这时候，窑工们已经学会调配黑色化妆土，就是用铁矿石，泥浆和黑釉按比例调配，然后在器物的白色化妆土之上再上一层黑色化妆土，再剔花。
金 白地剔黑花兔纹腰圆形枕
白地黑花呢，它用一种俗称“斑花纹”的铁矿石为彩料，在白地和透明釉之间进行绘画装饰。斑花石因成分不同加上窑温和气氛不同，烧成后会呈现出不同深浅的棕色。这种彩料含铁量高，可以调配成很稀的彩浆，十分适用于毛笔绘画和书写。
金至元 白底黑花人物故事长方形枕
这种装饰最早出现在磁州窑，在北宋中后期生产，在金代成为北方最流行的一类装饰。
这两点结合在一起，为绞釉工艺的成型创造了条件。
终极目标——仿生
绞釉又被称为“流沙纹”、“流泥纹”，当阳峪窑和磁州窑位于黄河边，潮起潮落流沙流泥并不少见，加上高级绞胎的影响，绞釉的出现就水到渠成了。
关于仿生，特别是对自然风情风貌的仿生，我实在太爱了，不过还是下次再说吧！
>>>参考材料
《中国古代玻璃器皿》 赵宏 主编
《当阳峪窑绞花（绞釉）瓷制作记忆的再认识》 张汝福
《马未都谈瓷之色 四时佳兴与人同——仿生》
《瓷器化妆土工艺的产生与发展》秦大树
《当阳峪窑绞胎瓷的传承与发展》 黄皇
《洛京遗珍：青龙山人藏巩县窑陶瓷》 青龙山人
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
