展览海报
井上有一（1916-1985）是20世纪下半叶日本杰出的书法艺术家，被誉为日本战后现代艺术的代表人物。井上有一自称“书鬼”，为书法倾其一生，朝斯夕斯、念兹在兹。他探研着诸多超常规的创作形式，最终开拓出自成一派的书法世界。
他的作品打破了人们对传统书法的认知和理解。井上有一不只是书写，更是走向了“写的行为”，与当时西方的抽象表现主义大师波洛克遥相呼应。但是他的作品并非仅仅停留于艺术表现的方式和技巧，而是呈揭出别具一格的东方大美，深撼人心。他的书法对西方艺术、对中国当代书法，甚至整个当代艺术领域都产生了巨大影响。
本次展览将集中展示贯穿井上有一整个创作生涯的112件经典作品，并按照不同的创作阶段以及不同的文字形式进行介绍，力图将最为真实的“井上有一”展现在观众面前，从而进一步深入探究他的精神界域和艺术境地。这将是迄今为止中国最大规模的井上有一作品展，具有深刻的学术意义与极高的文化价值。
旷世钟声不绝于耳
展览总策划/苏 丹
井上有一不仅仅是书法革命的一员猛将，更是漫漫书道上一位矢志不渝的践行者，一位“每日绝笔”的苦行僧。
他开创的书法气象是体察和觉悟合二为一自生的结果，是其特立独行的做派和艰苦卓绝的行动相交合的痕迹。他致力于文字的身体性和整体性方面的探索，通过淋漓尽致的艺术表现，为我们呈揭了纠缠和决断之间惨烈的厮杀。
《泰》井上有一1968年
墨、和纸146×217cm
《月》井上有一1982年
墨、和纸157×127cm
《上》井上有一1984年
墨、和纸136.5×216.5cm
曾经看过一部关于井上的录像片，片名为《对保守艺术界的造反》。录像的开端是一段声嘶力竭的书写，惊世骇俗。井上以特有的方式单手拎墨桶，另一只手执饱蘸墨汁的巨笔，脚踏阔旷纸面倾力创作。那自下而上的仰拍镜头摄取了其面目最为狰狞的情态，令他看上去恰若护法金刚。而事实上井上有一是一位不断破除藩篱和束缚的英勇斗士，他是传统桎梏的破坏者，就像印度教的毁灭之神湿婆，他在造反、在不断地革新。井上在书法上的革命涉及对书法的职能、工具和材料方面的创新，反映于形象和汉字出尔反尔的关系之上，也包括自古以来被规定的诸多传统书写法则。
《龙》井上有一1960年
冻墨、和纸130.5×180cm
《虎》井上有一1963年
墨、和纸121×192cm
《鸟》井上有一1976年
墨、和纸 121×219cm
因此，脱离叙述或录像仅看其最终作品，并不能深刻体悟井上的观念，而不知其观念也就很难真正懂得他的艺术。独行者乃寂寞的化身，艺术创作中持守的寂寞则是一种内省的形态。1955至1985守贫挥毫的30年是井上有一艺术创作的主要时段，也是一个反反复复精进演化的漫长过程。对现代性的焦虑和对于书道的困惑是他在纸面上行动、嘶吼、颠狂的内因，这种对书道内在精神的疯狂发掘贯穿了他的人生。直至他去世前夕，这持续竭力的奋进出击才有所掩息。
《花下草上》井上有一1965年
墨、银底47.5×73.5cm
《噫横川国民学校》 井上有一1978年
墨、和纸243.5×145cm
《滑床山之熊》井上有一1985年
木炭、和纸49×86cm
本次在清华大学艺术博物馆展出井上有一书法作品112件，包括最具代表性的“一字书”与“多字书”，也有一部录像。展览是除了录像和现场之外对艺术作品最好的阐述方式，其语言兼具文本与空间属性。空间感能够适宜展现作品的魅力，还有可能影射创作时的现场感。井上有一的艺术是东方世界对现代性的回应，是直击后现代主义的晨钟。
最后，感谢日本驻中国大使馆、日本黄山美术社、世界纸文化遗产支持财团纸守、井上有一纪念财团，以及为本展不遗余力的诸方诸位。
井上不朽，有一恒存。
2020年11月15日
东瀛的钟声
井上有一作品回顾展
展览时间
2020年11月20日 - 2021年3月28日
展览地点
清华大学艺术博物馆
四层7号、14号展厅
总策 划
苏丹
青柳正规
策 展人
秋元雄史
魏立刚
策展委员会
浅木正胜海上和子
杜鹏飞李建华
陈建中广濑晴子
辻惟雄
项目统筹
王晨雅 彭玉煜 孙艺玮
策展助理
高桥启 刘 朔
视觉统筹
王 鹏
视觉及展览设计
王 宁
展览执行
王 宁 孙艺玮
刘 朔 苑 菲
行政事务
马艳艳
国际事务
王 瑛
音源提供
大钟寺古钟博物馆
主办单位
清华大学艺术博物馆
日本黄山美术社
支持单位
日本国驻华大使馆
中国对外艺术展览有限公司
世界纸文化遗产支援财团纸守
特别鸣谢
井上有一纪念财团
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
