搜挖会：夏日炎炎，何处觅清凉？

▲搜挖会2021年夏季艺术品拍卖会

艺术自媒体/ 同古堂、撰稿人/ 林妹妹、图/搜挖会

「搜挖识宝，清凉一夏」
书画板块，六大专场

夏日炎炎，昼晷云极，溽热难耐，何处觅清凉？王羲之《徂暑帖》《热甚帖》《毒月帖》《大热帖》《热日帖》等，可见其曾饱受“大汗淋漓”之苦也。杨凝式《夏热帖》、蔡襄《暑热帖》、米芾《逃暑帖》、马愈《暑气帖》等，亦可见“因热顿乏”者，非区区而已。

又俗语云“心静自然凉”，白居易《消暑》亦有诗云“何以消烦暑，端坐一院中。眼前无长物，窗下有清风。散热由心静，凉生为室空。此时身自保，难更与人同。”即是若柳荫高士，亦或寻幽逸人，“以静消暑，冀热意散”。

更有甚者，诸多古人则“长夏掩关、澄怀静坐”之余，展观前贤法书名画，觅心中净土，得消暑良方。而今得益于互联网之便利，文士足不出户，已可一网直达，“淘画”、“搜挖”，画中“雄山碧水、奇峡怪泉”，书里“燕语呢喃，尺素传情”，皆可成避暑胜地，世外桃源，以至怡然终日而不知倦也。

搜挖会2021年夏季艺术品拍卖会

▼清凉一夏▼

搜挖会2021年夏季艺术品拍卖会

是次，搜挖会2021夏季艺术品拍卖会，即如清风徐徐，其囊括书画、骨董艺术七百余件，其中“书画板块”分六大专场，计368件近现代、古代艺术精制，将齐聚一堂，“清凉一夏”，当近在咫尺。

书画专场细化为【架起中日文化交流的桥樑—刘炳森、王成喜、萧海春书画艺术专场】、【掇英尚逸—中国近现代书画专场】、【锦墨悦华—日式装裱下的中国书画专场】、【南吴北齐—享誉扶桑的近代书画大家及其门人专场】、【翰墨忆往—晚清民国政要书画专场】、【寻踪储华—中国古代书画专场】，亦可谓生货云集、琳琅满目矣。

掇英尚逸—中国近现代书画专场

掇英尚逸—中国近现代书画专场

“掇英尚逸”专场中，名家累累，如刘海粟、关山月、张大千、张善孖、溥儒、吴湖帆、叶浅予、黄胄、黎雄才等，莫不耳熟能详，皆近现代俊杰人物。

Lot 73 刘海粟 1982年作 黄山云峰

镜心 设色纸本

款识：九上黄山绝顶人，纵横今古感凝尘。笑煞天都峰顶客，人间咫尺数烟云。一九八二年十月，昆陵刘海粟年方八七。德利涅先生属。
钤印：「海粟」、「刘海粟印」、「真手不坏」、「艺术畔徒」、「曾经沧海」

1982年8月，刘海粟“第九次登临黄山”，作画近两个月。期间，其创作成果甚是丰富，不少为融汇中西的经典佳作。其亦兴而赋诗“昔我师黄山，今作黄山友。黄山磅礴三千里，九度登临值重九。”并嘱王少石刻“九上黄山绝顶人”，冯其庸题铭。

是作，刘海粟以“天都峰自题诗”，写赠德利涅先生（1897-1987）。其中“九上黄山绝顶人，纵横今古感凝尘。”可见刘海粟感怀古今，溯源文人笔墨益深。时人曾评刘海粟黄山画作“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，弘仁得黄山之奇，黄宾虹得黄山之浑厚华滋，刘海粟得黄山之真、之神、之变、之力。”此语可谓盛赞也，亦足可窥海老笔墨造诣之深厚。

德利涅为法国著名内科医生，其二十世纪30年代初在北京和上海行医，50年代初回到法国。在中国行医期间曾为黄宾虹、齐白石、徐悲鸿及刘海粟等艺术大家诊治疾患，至此结交数十年之久，获赠佳作颇多。据藏家介绍，此作即德利涅先生在80年代直接得自画家本人。

此前，佳士得巴黎“亚洲艺术”曾有“德利涅旧藏”专场，知其收藏之精稀。

局部

是作“黄山云峰”壮阔雄奇，画面设色绚丽，泼彩流动，可谓豪放、劲拔、朴茂、多姿，又或点或刷，积墨渲染，乃得浓淡变化，虚实相生。

其中“云雾”以粉白色间于石绿所泼彩之青山，则有透光之感，若其升腾之境；淡赭石色似晚霞掩映，营造黄山神奇变化之自然气象，同时烘托山峦、群峰之险绝，沟壑在云雾缭绕间之莫测。如此则既有传统文人笔墨，又有西方“后印象派”色块之表现方法，堪称中西结合之精作也。

局部

刘海粟“师法自然”，将西方审美毫无痕迹融入中国绘画，可称当代中国画的甚大创新，尤是以“黄山”为造化，笔墨若有神助。1988年，已93岁高龄的刘海粟再登黄山，遂有“十上黄山绝顶人”之说。

1988年8月9日，刘海粟黄山写生

此外，是作款识“一九八二年十月，昆陵刘海粟年方八七。德利涅先生属。”则是刘海粟从是年开始，以“方”纪年，此亦是标志其画艺之“新峰”。

Lot 86 关山月 竹雀图

立轴 设色纸本

款识：明轩先生属画。卅二年中秋，客敦煌雀南，关山月。
钤印：「关山月」

说明：带盒、文物商店旧藏，大间知彻三旧藏

当代岭南画派中，关山月无疑是重要代表人物之一。其曾拜高剑父为师，成为入室弟子，而其“敦煌”之旅行写生，则为此后之艺术成就，奠定坚实基础。

1943年中秋前，其与妻子李小平及画家赵望云、张振铎等远赴甘肃敦煌，又在艰辛条件下，成功临摹八十余幅珍贵壁画，成为其人物创作的重要转折点。时人言其敦煌写生“有一种强烈的东西在这里面，那就是关山月按照自己的主观意图临摹的、无可避免地具有关山月个人特色的敦煌壁画。”

是年三月，常书鸿亦刚抵达敦煌在国立敦煌艺术研究所筹委会履职未久。而在关山月抵达敦煌次日，其即在常书鸿的挽留下，留宿皇庆寺。又此特别“中秋之夜”，其泼墨作此“竹雀图”赠予杨明轩。

杨明轩（1891-1967），原名荃骏，字明轩，以字行，陕西户县人。曾任民国陕西教育厅长，时任中国民主同盟在西北的组织人，是西北有名的民主政治人士。

局部

是作构图简洁，画面清新，设色雅致，颇有出淤泥而不染之境。其中，赭石色绘竹竿二枝，作“十”字形交叉，又以石青、淡墨，一笔带过，勾勒数枝新簧，丰富画面。同时轻重之间，表现色彩之层次，一只云雀立于横竿，眼神颇是警觉，似乎准备随时起飞，可谓“寓动于静”，栩栩如生。

整作无一繁笔，大面积留白，观者却有如置身盛夏绿荫中，闻聒聒雀声，甚是惬意自得。

大间知彻三（左二）

此为文物商店旧藏、大间知彻三旧藏，带盒。大间知彻三为日本富商。又是作不同于关山月同类早期花鸟画，渐有现代绘画元素，亦是其“敦煌写生”这一重要时期的文献见证，意义更是特殊。

Lot 84 吴湖帆 1939年作 清江垂钓

立轴 水墨纸本

款识：清江垂钓。橅吴仲圭渔父图意，梅沙弥效张志和词意十六首，云法荆浩，实承巨然，气象雄伟，横绝千秋，真迹今藏敝笈，己卯春日，吴湖帆。
钤印：「吴湖帆印」、「湖山如画」

吴湖帆为近现代中国画坛重要一员，既富于收藏，精于鉴赏，又绘事精湛，三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。然其于中国绘画史则已远胜于作为一位山水画家之意义。

是作“清江垂钓”中款识“清江垂钓。橅吴仲圭渔父图意，梅沙弥效张志和词意十六首，云法荆浩、实承、巨然，气象雄伟，横绝千秋，真迹今藏敝笈，己卯春日，吴湖帆。”

局部

其中“吴仲圭”、“梅沙弥”即吴镇，元四家之一，其传世画作有《渔父图》。“张志和”为唐代诗人，其弃官弃家，浪迹江湖，扁舟垂纶，浮三江，泛五湖，渔樵为乐。《渔父图》为历代画家重要题材，而“真迹今藏敝笈”，考王叔重《吴湖帆年谱》P252，载吴湖帆仿《渔父图》作扇面，并题云“梅沙弥《渔父图》，仲珪真迹，近年方归敝笈，知董、巨真传，此老独得其秘，而石田翁一生得力即在此。戊寅（1938）初夏偶作，自谓略具吴、沈神韵。”

而《清江垂钓》作于“己卯春日”为1939年春日，据其得吴镇《渔父图》未久，距作是仿吴镇扇面，则不足一年。

此为平远式构图，笔墨浑厚华滋，山石为披毛皴法，意境颇为萧疏，有清旷野逸之趣。画中远山叠峦，留白作云雾，似缭绕其间，林木葱葱，点染作石苔，一孤舟掩于草丛中，另一扁舟则泛游溪涧，渔翁垂钓，又茅屋一间，居此可得陶潜之逸。整作“流水淙淙落远岑，苍烟古木碧云深”，环境空灵松秀，契合元代文人平淡、与世无争的心境。

最为巧妙的，当属画中巧用留白，化实为虚，而呈现出岫白云，烟波浩渺之文人禅趣。

Lot 91张善孖 1930年作 虎啸山林

立轴 设色纸本

款识：岩岩者石，肃肃者竹，我有爪牙，国受其浮。庚午冬至后一日，虎痴张善孖写于大风堂。

钤印：「张泽」、「善孖」、「大风堂」

说明：王竹人题签

张善孖与张大千为昆仲，皆是书画名家。其中，张善孖尤以“虎画”闻名，自号“虎痴”。据载“1905年（乙巳年）24岁，先生攻读日本明治大学经济科，后改读美术专修科。因不满《马关条约》日本对中国的宰割，遂立誓宏愿：以画猛虎提倡国民尚武之举……”，可知其画虎即是国难当头之际，以画笔为武器，重塑国人尚武精神。

张善孖及家人与“虎儿”合影

其笔下之虎同前人画虎颇有不同。前人画虎多着重虎威之的表现，然虎之形体结构则不免有失。而张善孖笔下猛虎，既不失虎之威猛，又富含一种温情，同时结构准确，特征明显。

是作“虎啸山林”，其一低头首伺机跃起，另一只则昂首回顾怒吼，甚是威风凛凛，竹石描绘亦是烘托二虎之勇猛敏捷，尤是峭壁，更得“雄大王风，一放怒吼；威撼河山，势吞小丑”。

局部

王竹人题签

又此作于1930年，王竹人题签“张善孖先生於菟真迹，壬午嘉平，王竹人题签”，“於菟”即虎之别称，《左传·宣公四年》有载“楚人谓乳穀，谓虎於菟。”王竹人 （1866-1950），浙江绍兴人。久居杭州。王缘之子。本名王云，字竹人，以字行。斋堂为云樵山房。父名缘，善人物。

鲁迅亦为绍兴人，所作旧诗《答客诮》中，也以“於菟”指老虎，诗云："知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。"

另考王震《徐悲鸿年谱长编》P87，载“1930年上海文艺学院继续招生，校长黄宾虹，教授有：叶恭绰、黄宾虹、张宗祥、吴待秋……王竹人……张善孖……马公愚、方介堪等。”可见是年，张善孖作此《虎啸山林》时，其与王竹人同执教于上海文艺学院。

Lot 140 周作人 行楷孙寄龛诗

镜框 水墨纸本

款识：溪山曲曲转樵风，山翠溪烟一望中。别有动人春色在，花老如烧映山红。杜鹃啼瘦箨龙肥，新爉桐鞋入翠微。小立松阴看云起，不知山雨泾春衣。夹岸垂杨拂浅莎，小桥西畔尽渔家。绿波写得青蓑影，春涨平田人罩虾。录孙寄龛诗应有贺先生雅令。周作人。
钤印：「周作人」

是诗为周作人录孙寄龛诗，笔者考诗文著录于《清代诗文集汇编 744 偶斋诗草 寄龛文存 寄龛诗质 寄龛词 崇兰堂诗初存 崇兰堂骈体文初存》P618-619。

诗文著录

孙寄龛生卒不详，钟兰（1799-1874）曾有诗《作竹里馆图赠女夫孙寄龛，时辛酉九月方偕长女奉母避宼余家，扫榻居之》知为其女婿。钟兰，字纫香，绍兴人。

周作人1935年的日记中，载，5月7日，“七时至东兴楼应盐泽博士之招，来者长与善郎、小菅、清水、牛岛、有贺、汤尔和、耀辰、稻孙、仲涛诸君，十时回家。”所言及者，或即此上款人“有贺先生”。

Lot 89溥儒 扁舟归渡

立轴 设色纸本

款识：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。心畬。
钤印：「旧王孙」、「溥儒」、「明夷」

溥儒与张大千有“南张北溥”之称，其并无师承，画艺一脉取法“南宋院体”，笔法有北宗的厚重古朴，意境亦不乏元人的萧散，时人谓之“出手惊人，俨然马夏”。

是作题画诗为唐代张旭作《桃花溪》，山水则介乎青绿、浅绛之间，画面雍容华贵与清逸幽雅，融汇一卷。其中峰峦耸立，碧山茂林，又雾谷涧水，无论远观亦或近睹，水墨、华彩相映成趣，山中丛树，繁而不乱，密而有理，层次分明。

局部

又一叶扁舟，白衣高士静坐，似在禅思，一派萧散旷澹之象，不乏文人画旨趣。

Lot 74 范曾 1979年作 钟馗搜山图

镜框 水墨纸本

款识：钟馗搜山图。己未仲夏，江东范曾。
钤印：「范曾之印」、「家在长江尾」、「情貌略似」

钟馗为范曾笔下常见题材，民间亦有“我愿求得钟馗剑，一斩天下不平事”俗谓，门前贴钟馗画则寓意驱邪、辟邪。

不同于寻常“钟馗”画作，范增笔下的“钟馗”少见凶神恶煞，豹头环眼，铁面虬鬓，反多有亲和力，衣饰线条自然及人物动静处理亦是得当，有金丝铁线之感。

据闻，1977年春节，范曾在人民大会堂即席挥毫作出第一幅《钟馗凝视图》起，其钟馗画倍受赞誉。而此画作于1979年，颇为特殊，是年其被日本誉为“近代中国十大画家之一”。

Lot75 黄胄 1973年作 南国少女

镜框 设色纸本

款识：黄胄画水口所见，一九七三年初夏夜。
钤印：「黄」、「冑」

黄胄的艺术源于赵望云所提倡之“农村写生”和“边陲写生”，其以生动的笔触反映时代生活，笔墨厚重，感情真挚。

是作“南国少女”，取材东南沿海风土人情，画中绘一头戴斗笠，肩挑红果的美貌少女。人物用笔、用墨流畅，尤是少女的脸部神情的以及对跨步前行的身姿描绘，甚是精准，洋溢着丰收的喜悦，使画面具有了扑面而来的鲜活气息。

Lot81 叶浅予 1964年作 《红灯记》人物

立轴 设色纸本

款识：浅予一九六四写。
钤印：「浅予速写」

叶浅予绘画成就尤以漫画、中国画和速写为最。而以中国传统笔墨所创作之人物画，则最以舞蹈为题闻名。

徐悲鸿先生在《叶浅予之国画》一文中，曾赞言：“浅予之国画一如其速写人物，同样熟练；故彼于曲直两形体均无困难，择善择要，捕捉撷取，毫不避忌，此在国画上如此高手，五百年来，仅有仇十洲、吴友如两人而已，故浅予在艺术上之成就，诚非同小可也。”

是作以《红灯记》李铁梅人物形象入画，寥寥几笔即准确生动地将人物动态、神态表现的惟妙惟肖，人物服饰上身花青的运用，沉着明快，发辫的红色、鞋子上的花青色，这几处小块的色彩同样鲜艳沉着，颇具画龙点睛之功，整幅画面生动、简洁而和谐。

Lot118 18世纪80-90年 广州外销画 （三十一帧）

册页 设色纸本

说明：带盒、附说明说明书一册

外销画几乎囊括了绘画的一切世俗题材。风俗、风景、刑罚、行业、肖像、居家生活、灯笼式样、神仙人物等，几可言之为中国生活百科全书。而广州因其特殊地理位置，为贸易港口，其外销画艺术市场更为突出。

又外销画所介绍之中国风土人情，主要受众为外国人，故并不一味坚持中国传统绘画的线描勾勒轮廓，而是以明暗变化来塑造体积。

是册《世态风俗画》共计三十二开，扬边、糊元宝、戏法、修痒、卖鹊、浇烛、麻糍、混沌、卖扇、修伞、铲刀等等，各行各业世态风情无所不俱，生动展示了18至19世纪广州社会的风貌，是研究珠江三角洲历史与中西文化交流史不可多得的珍贵资料，亦具历史、文化和艺术价值。

Lot136 启功 行书七言诗

立轴 水墨纸本

款识：银汉无声露欲垂，玉蟾初上欲圆时。清樽素瑟宜先赏，明夜阴晴不可知。启功。
钤印：「珠申」、「启功私印」、「小乘客」、「功在禹下」、「元伯」

南吴北齐—享誉扶桑的近代书画大家及其门人专场

南吴北齐—享誉扶桑的近代书画大家及其门人专场

“南吴北齐”是近代书画板块，永恒的主题。二者皆为艺林巨擘，享誉已久，而王一亭与吴昌硕亦师亦友，相互提携，也是佳话，为人所乐道。

Lot 213 齐白石 菊花蝴蝶

镜心 设色纸本

款识：齐白石画。
钤印：「齐大」

是作“三朵菊花”构图饱满，又错落有致，呈洋红、粉白二色，与传统文人画之清冷之风或“采菊东篱”迥异，然画面鲜活浓烈，亦是别有一番韵致。

对齐白石而言，其或更侧重于祥瑞意境或淳朴天真的自然气息，而不是刻意营造“人淡如菊”的表征。或黄或绿大叶，与菊花色彩对比鲜明，菊径挺拔，衬托菊花之生机。而一只黑蝴蝶扑向菊花，则可谓点睛之笔，蝶之飞翅、纤细触须，描绘细腻，造型生动，可见齐白石既工于“红花墨叶”之大自由大写意，又善于细笔勾勒，粗中有细。整作童趣、生活情趣、画面动势，皆表露于笔触间。

Lot 211 齐白石 芋叶群虾

立轴 水墨纸本

款识：白石山翁所画。
钤印：「木人」

齐白石喜欢画芋，其《自述》中曾言及少时家贫，遇上年景不好、粮食歉收，即以芋头充饥果腹。可以说画芋是其追忆往事，不忘初心之重要方式。其亦有《煨芋忽忆家山往事》诗云“东坡夸有，白石岂无。门外田蚯青露殊，中年一饱好山居。”

是作大笔淋漓，其中芋叶黑墨勾勒筋络，叶阔如伞盖，芋径粗壮，以浅墨挥就，而又留白以作池塘，群虾戏游，活灵活现，一派田园景象。一螯一须，一环一节，在水墨的自然渗透晕染下，健劲有形，姿态各异，可谓形神毕具，而群虾之透明性和软硬质感亦是兼备，诚是功夫深处自天然也。

Lot 200 吴昌硕 1921年作 金凤花

立轴 设色纸本

款识：庭前金凤花，向晚争媚妩。但见白露滋，岂知繁霜苦。芳时良可惜，此物何足数。辛酉夏，吴昌硕年七十八。
钤印：「吴俊之印」、「吴昌石」、「廖天一」、「古鄣」

此题画诗节录自明代刘基《感寓六首》。钤印“廖天一”，是印边款“安排而去化，乃入于廖天一，昌石”语出《庄子·大宗师篇》有顺应自然，听任变化之意。又其钤于园石上，则较为少见。

画中，两株“金凤花”俯仰交错，其轮廓、枝干、叶筋描绘，笔笔见速度，富于苍劲之感，设色则醇厚古雅，色不碍墨、墨不碍色，花叶润雅，园石后“兰色花卉”若隐若现，与绿叶相衬，淡雅而大气。二石石肌在浓淡水墨中，晕化于宣纸，得见层次。

是作，带盒。

Lot 201 吴昌硕 1920年作 雁来红

立轴 设色纸本

款识：斓斑秋色雁初飞，浅碧深红映落晖。绝似香山老居士，小蛮扶醉着青衣。庚申阳月偶学华之寺僧设色，吴昌硕年七十有七。
钤印：「吴昌石」、「廖天一」

说明：带盒，匡时题签，匡仲英，名时，1924年生于湖南湘乡世家，儒雅多才，酷爱诗文、书画、纂刻，富收藏、精鉴识、为张大千大风堂入室弟子，追随先生多年，尽得真传。

是作“雁来红”作于1920年，款识中“香山老居士”所指为白居易。吴昌硕绘画多以花卉、果蔬为题，承袭青藤、白阳、八大之大写意，又以书入画，在笔墨与章法上，更得气势。而“偶学华之寺僧设色”则可见缶翁广收博取，类似画跋如“乙卯长夏于海上旧家见华之寺僧画佛像，约略拟其意”、“曾见华云寺僧有此画法，以抚其意”等。

画中花卉枝条坚实挺拔，用笔有金石味，叶片用墨干湿浓淡任之，有时则用枯笔横扫纵涂，设色“浅碧、深红、青兰”，浓淡互渗，诸色参差，皆能浑然一体，甚是苍辣。整作天机开阖，有摇曳生姿之感。题画诗以行草书之，悬笔中锋，力透纸背。

此画有匡时题签。带盒。匡仲英，名时，1924年生于湖南湘乡世家，儒雅多才，酷爱诗文、书画、纂刻，富收藏、精鉴识、为张大千大风堂入室弟子，追随先生多年，尽得真传。

Lot 192 王一亭 1916年作 红衣达摩

立轴 设色纸本

款识：碧髯老祖谁更瞻，只履飘芦渡大川。绛衲飞霞海日速，片石孤峰空界悬。九载面壁得真铨，波涛汹涌心湛然。白昼天花堕眼前，欲间禅心妙中玄。水底无云月正圆，神通变化悲人天，健哉斯形图万年。安部先生属画并录项仲旭句，丙辰仲夏，白龙山人王震。
钤印：「苦行头陀」、「白龙山人」、「我佛」

吴昌硕曾有《罗汉坐像》，题诗曰“无花可拈，无壁可面，一蒲团外未之见”，而此王一亭所作《红衣达摩》亦是参书画禅，知妄动不如静。

又王一亭与日人相交甚多，《宗方小太郎日记 未刊稿》中即不乏记录其与吴昌硕以及日本各界宴饮雅集之事。如P1090，有载1917年，王一亭、安部等夜至俱乐部赴泽本良臣之请宴。是作即其应“安部先生属画”。

《宗方小太郎日记 未刊稿》P1090

事实上，王一亭笃信佛教，又好以人物入画，故自是以仙佛人物为甚，其曾自言50岁后每日画一佛像。而其绘画风格受吴昌硕影响甚深，如是作中，达摩衣纹的勾勒枯率自然，衣褶动态飘逸，萧条洒脱豪放，落笔似簌簌有声，对比吴昌硕作《佛像画》，可谓甚得缶翁神韵。

吴昌硕《佛像画》

参见吴颐（修閻）编次《近代名人墨妙续集》四集，上海慎修书社1929年

Lot 193 王一亭 菊寿延年

立轴 设色纸本

款识：
<一>、石边黄菊几丛开，恰喜王宏送酒来。莫使对花思往事，本来在手不如杯。王震。
<二>、仰天搔首为谁怅，倚酒能教百虑忘。富贵倘云犹可羡，不涂冷艳画花王。丁巳新秋，白龙山人又题。
钤印：「一亭大利」、「王震」、「白龙山人」
鉴藏印：「听月室主珍藏」、「鲜鲜霜中菊」

说明：带盒

吴昌硕曾刊有“鲜鲜霜中菊”朱文印，即是为王一亭所刻，故此印并非“鉴藏印”，实为其自用印。《石韵卮言 印人印语谈薮》P190有载。

《石韵卮言 印人印语谈薮》P190

除王一亭与吴昌硕亦师亦友，关系莫逆外，赵云壑则作为缶翁亲传弟子，传其衣钵，吴昌硕曾赞云：“子云作画，信笔疾书，如素师作草，如公孙大娘舞剑器，一本性情，不加修饰”。

Lot 196 赵云壑 1945年作 富贵长流

立轴 设色纸本

款识：
<一>、半臂宫衣莲子青，明皇携上沉香亭。金厄赐与通霄饮，醉到于今未得醒。仿恽布衣笔，乙酉中秋节，七十二叟赵云壑。
<二>、丙戌夏吉恭贺禹卿先生、铭仙女士嘉礼，泉梅老人再署。
钤印：「子云书画」、「赵起书画」

是作“富贵长流”为1945年赵云壑中秋佳节所作，次年其又补跋赠予王禹卿（1879-1965）及其夫人“候铭仙”。候氏为王禹卿继室，故此所言“嘉礼”应是指二人婚礼。款识“仿恽布衣笔”即仿恽寿平。时日本无条件投降未久，国内重现百年未见和平曙光，充满希望。

王禹卿，民国时期上海著名实业家。其14岁到上海打工，20岁进入荣家的茂新面粉厂，33岁成为福新面粉厂的创办人之一。进而担任了福新面粉公司的经理、总经理。他是中国现代面粉工业的元老人物，在十里洋场摸爬滚打达半个多世纪，为民族工业的发展立下汗马功劳。

王禹卿（1879-1965）

60岁以后的王禹卿醉心中国书画，与江浙一带文人书画家相交甚好。是作牡丹花卉设色清雅，枝繁叶茂，或向阳盛开，或为花蕊含苞，富贵至极。而径干、筋脉则用笔挥运之际，以篆籀之法入画，淋漓尽致写出植物的自然状态，无怪乎其有“缶庐第二”美誉。

是作为文物商店旧藏。

翰墨忆往—晚清民国政要书画专场

翰墨忆往—晚清民国政要书画专场

民国时期，军阀混战，然风云际会，随之应运而生的名士繁若群星，或名垂青史，或毁誉参半，此暂且不论，而众人之书画艺术或文士修养，却多有成就，亦或因其传奇经历，而别具意义，堪称亮丽之风景线。

Lot 249 孙中山 行楷“博爱”

横匾 水墨纸本

款识：博爱。远山先生。孙文。
钤印：「孙文之印」

“博爱”是孙中山平生最为喜爱的题字内容之一，知其之以天下兴亡为己任，又“书如其人”，所书甚是契合其博爱精神与广阔胸襟。专场中另有数幅“博爱”。

谭延闿曾言：“故时贤谓总理之书，深得唐人气韵，流美自然，非力学所能工。至其矜慎厚重，不诡不随，又适如其人焉。”又云：“其书不但似苏东坡，而往往有唐人写经笔意，正直雍和如其人，真天资聪明，凡夫须学而不能也。”

Lot 214 张继、胡汉民、章炳麟、蒋介石、谭延闿、李烈钧、张犀、戴季陶、王一亭、张人杰、朱家骅、居正、根尘、邵元冲、吴铁城、左宗树、汪兆铭、陈籙、林葆恆、毛庆潘、刘庆曾 行书、山水、花鸟册 册页 设色、水墨纸本

章太炎题签：鲸鱼碧海。太炎。

款识：
<一>、张继
兼相爱，交相利。田中先生。张继。
<二>、胡汉民
道冲，而用之或不盈渊乎。万物之宗，挫其锐，鲜其纷。田中先生。汉民。钤印：「汉民私印」
<三>、章炳麟
余论中华与日本犹江水、汉水，然江水量宽而力徐，汉水量狭而力猛，然必须江汉河流然后成天地之美利，书诒田中先生。章炳麟。
<四>、蒋中正
吾当之友。田中先生。介石。
<五>、谭延闿
博爱自由。田中先生。谭延闿。钤印：「谭延闿印」
<六>李烈钧
东望蓬瀛，恒思郅治，民权伸抑，隆替判焉，民为邦本，孰不谓然，政权吊民，组织乃固。录政日本民党各领袖虚以应田中先生。李烈钧。钤印：「李烈钧印」、「崇雅楼印」
<七>、张群
振衣千仞冈，濯足万里流。民国十八年九月书田中先生。岳军张群。钤印：「张群」
<八>、戴传贤
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发青溪向三峡，思君不见下渝州。田中先生惠属。戴传贤。钤印：「有恒」
<九>、王一亭
智水仁山。田中先生。白龙山人。钤印：「一亭」
<十>、张人杰
四海兄弟，天下一家。田中先生属。张人杰。钤印：「卧禅五十一后所作」
<十一>、朱家骅
天下为公。田中先生。朱家骅。钤印：「朱家骅印」
<十二>、居正
居岐巢马览卷阿，非圃非园色色罗。山不在高林壑美，墙无数仞碣碑多。灵泉直与邠消长，石佛疑为畎琢磨。典祀周公姜召配，多神未免启传记。民国十七年元旦，录十四年游岐口占以应田中喜平先生。居正。钤印：「居正之印、觉生」
<十三>、根尘
促东亚之和平，求民族之平等，进世界于大同。田中先生。根尘。
<十四>、陈锐钝方
他山之石可以攻玉。田中先生。陈锐纯方。钤印：「陈锐」、「纯方」
<十五>、宋□
铁肩担道义，辣手着文章。录杨椒山语以应田中先生之属。宋□。
<十六>、李蟠
迢递鄊园久阙书，闺中儿女思何如。阿爷行役年年惯，风雪浔阳又岁除。田中先生。李蟠。
<十七>、王一亭
鹤寿。田中先生。白龙山人写。钤印：「一亭」
<十八>、戴传贤
明月照寒松。田中先生惠属。孝园主人。钤印：「戴传贤鉨」、「季陶」、「二礼堂」
<十九>、邵元冲
同声相应。书奉田中先生雅政。邵元冲。钤印：「邵元冲印」
说明：市立长崎博物馆旧藏
<二十>、吴铁城
四海兄弟，世界和平之精神也。田中先生属书。吴铁城民国廿一年七月十五日。钤印：「铁城」
<二十一>、左宗澍
忍辱精进。癸酉仲冬，田中先生属。左宗澍。
<二十二>、郭曾□
烟蓑雨笠老，江湖，回首人闲万事疏。不向市桥鱼换酒，似闻官路有征车。田中先生正。郭曾□。
<二十三>、汪兆铭
破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。东风无限潇湘意，欲采苹花不自由。田中先生属书。汪兆铭。钤印：「汪兆铭印」
<二十四>、陈箓
甲子重逢正一周，年华与水各争流。致君尧舜书兼律，报国文章仕则优。岭峤精神长在望，海牙风月可忘愁。丰亭万国纷争局，信是君身击五洲。织田万先生来句，自诓云佐久间象山新日本之先览者也，有言曰男子三十而一身系于乡。四十系于国，五十系于五大洲。我亦离家四万程，蓬蓬霜鬓愧余生。八年持节嗟何补，冯榻横书若有情。也逐冠裳舒灙曾登坛坫解纷争。归帆好趁西风紧，三巳休夸三仕成。录和织田万先生六十自寿韵，田中先生两正。陈箓。钤印：「止室五十后作」、「月到天心」
<二十五>」、「林葆恒
万里乡山路不通，年年佳节百忧中。催成客睡须春酒，老却梅花是晓风。录奉田中先生属正。林葆恒。钤印：「林葆恒印」、「子有」、「清范继盖」
<二十六>、毛庆藩
同文同种。汪主席逝世初七周忌，田中先生嘱书。长崎领事毛庆藩敬题。钤印：「中华民国驻长崎领事」
<二十七>、刘庆曾
虽篆隶草章，工用多变，济成厥美，各有攸宜。篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便。然后凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。田中先生雅教。刘庆曾。
<二十八>、刘巽娟
于是洛灵感焉，徙倚仿徨。神光离合，乍阴乍阳。田中先生教正。壬申年冬月，刘巽娟书。

是册章太炎题签，内含行书、山水、花鸟等，合辑一册，赠田中喜平。册中作者皆民国时期政坛风云人物或书画名家。

章太炎题签

田中喜平与册中众人，交游甚久，上海西华德路3257号的胜田旅馆正是由日本长崎出身的田中喜平开办，它是宫崎滔天等支援中国革命的日本人经常使用的旅馆。《宫崎滔天书信与年谱 辛亥革命之友的一生》P213中即有载，据此可窥斑知豹也。

《宫崎滔天书信与年谱 辛亥革命之友的一生》P213

Lot 216 马君武 戴季陶 朱执信 蒋纬图 蒋介石 孙传芳 林耕余 孔祥熙 李起化 李思浩 等 行书 手卷 水墨纸本

款识：
<一>、马君武
胜田先生鉴贺电已呈大总统阅悉奉嘱致谢应即代达。总统府秘书长马君武。十年五月二十八日。钤印：「总统府秘书长印」
<二>、蒋介石
田中先生大鉴，在沪中诸多劳神，感谢莫名，今已安抵汕头，即日向漳州方面出发……近安，蒋介石顿首。九月十三日。
<三>孙传芳
耕余先生阁下顷奉手教备聆种切台端关怀国计无任佩仰，请于下星期一日（四月十二日）午后驾临赐教，无不竭诚欢迎也，专复敬颂时祺，孙传芳拜启。四月九日。
<四>、林耕余
田中先生素有义侠，对于我国之革命事业赞助不少，余甚钦佩其为人，特烦宫崎先生介绍识颜于胜田……余甚感特志，林耕余。丙寅五九后三日。
<五>、李思浩
田中喜平先生大鉴。睽隔芝采极为系念，邓君由申来京谈及阁下为敝国国事奔走贤劳不遗余力，鄙人闻之且感且佩，又闻山口洋行有愿援助……请告知光君用电密达更为捷便专此即颂。台祺，李思浩拜启，十二月廿八日。

是手卷为民国政要信札合辑，同样为致田中喜平。卷中致信人莫不耳熟能详，颇具文献研究价值。

Lot 217 坂谷芳郎 刘纪文 居正 谭人凤 钮有恒 孙传芳 王一亭 戴季陶 张焘 沉卓吾行书 手卷 水墨纸本

款识：
<一>、阪谷芳郎
孙大总统阁下。明治四十五年一月二十日，法学博士男爵阪谷芳郎。
<二>、刘纪文
田中喜平先生大鉴。惠电并书拜聆一切，火药库失慎，幸无大碍，诸承垂询殷切，深为感……并以道谢此颂台安。刘纪文谨启。二月十一日。
<三>、居正
田中先生阁下，介绍老友刘觉民暂借贵馆一寓，祈赐受纳为荷，此颂早安。居正拜启。十一日。钤印：「居正之印」
<四>、谭人凤
拜启中国现时状况，无论国事、党事，非经济发展必不能有焉。鄙人决计不入政界旋涡，拟专注意于实业，惟资金缺乏，不能不为将伯之呼……中日亲善之实际，其或即基于是乎，谨布区区统希察鉴此请宫崎民藏先生旅安。谭人凤启。二月八日。钤印：「谭人凤印」
<五>、钮有恒
田中先生。钮有恒谨启。
<六>、孙传芳
岳军学长伟晚启者，奉垣拜别，倏经数月遥想，起居纳福，定如私祝，兹有恳者大连警察厅高等系副主任中岛勇夫先生赴沪考察民情，特函推介，万诸给以便利，是为至盼，专此顺颂勋安。砚愚弟孙传芳拜上，二月廿日。
<七>王一亭
日前承赐供品，感谢，兹书效以赠鉴收此上。胜田馆主人。王一亭。十月二。
<八>、前日请代换日金六百円，请交来人携下未叩。田中先生。戴传贤，四月八日。
<九>、张焘
又一先生大鉴，承先生便带数友信函来汉，敬致谢意又先生便带来，敝同事黄苹君衣箱一件……专此敬颂，大祺，张焘谨启。
<十>、沈卓吾
藤井先生阁下顷承枉顾密叙为惧，感荷带友人函件，犬纫高谊同事衣箱已由张科长派部役持信走取……谨函奉谢敬颂日祉。弟沈卓吾再拜。五、廿四

此批胜田馆主人田中喜平先生与民国政要的书信往来，大到资助中国革命事业，小到协助收寄衣物，无不详尽，史料价值甚大。此外，是专场另荟聚了孙文、黄兴、蒋介石、徐世昌、于右任、白崇禧、张自忠、戴传贤等一批民国要员的书法作品，亦是难得。

Lot 255 于右任 行草五言联

立轴 水墨纸本

款识：中和致位育，孝弟通神明。一安先生法正。于右任。
钤印：「右任」

锦墨悦华—日式装裱下的中国书画专场

锦墨悦华—日式装裱下的中国书画专场

中日艺术“同文同种”，彼此交流源远流长，早于奈良时代，即有日人专门至华夏学习书画装裱技术。日式装裱即参照中国唐朝装裱法，其格式亦参照了中国宋室裱法，以绍兴府式为标准，后又按其本国的风俗习惯，创出了独特的风格。

Lot 170 冯超然 1927年作 擘阮图

立轴 设色纸本

款识：仿马和之擘阮图。丁卯嘉平月作于嵩山草堂，冯超然。
钤印：「毗陵冯超然书画之章」、「嵩山居士」、「江南武进县人」

说明：带盒

上世纪三十年代，海上画坛中，冯超然与吴湖帆、吴待秋、吴子深等有“三吴一冯”之誉。不同于其他人，冯超然出身贫困，并无显赫家世，自无家学渊源，然其能同列名于诸名家，更可见其绘事，绝非俗辈。

是作“擘阮图”仿南宋画家“马和之”而作，画面清幽，笔致秀逸，用墨醇雅，峰峦掩映，留白似烟雾缭绕，老松苍虬，松叶点点，二宽衣大袍高士席地而坐，一人弹琴，一人抚须静听，神情怡然自得。观之，情景交融，文人逸趣自现。

叶恭绰曾赞言“超然之画，神明规矩，精力弥满，而秀骨天成，所谓此中自有吾在……”

Lot 163 江寒汀 1944年作 福寿坚固

立轴 设色纸本

款识：甲申仲冬，寒汀写。
钤印：「寒汀」

江寒汀的花鸟也是别具一格，其认真研习诸代花鸟画家技法，上溯宋元，下及陈白阳、恽寿平等，画坛上有“江虚谷”的美誉，张大壮亦言：“寒汀笔下鸟，天下到处飞”。

是作“福寿坚固”，寓意吉祥，其中“桃实”硕果累累，桃者，五木之精也，故厌伏邪气者也，桃果有“仙桃”、“寿桃”之美称，寓意吉祥。“假山”呈镂空，一枚“大桃”隐约可见，使得画面更具层次感。

整作设色清雅，用笔潇洒，亦是难得。

Lot 165陆恢 花好月圆

立轴 设色纸本

款识：花好月圆。写生中无微不到，宋元诸家有焉，由形而神得宋元之韵者南田、新罗有焉，恢望古有心法古，无力奈此花何。廉夫陆恢。
钤印：「吴江陆恢」

说明：带盒

陆恢画作，笔意益苍劲遒丽，古拙幽深。画山水、人物、花鸟、果品，无一不能，亦精于书法。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早，山水学四王，渲染尤能逼真。”

Lot 173 1931年作 西山路上

立轴 设色纸本

款识：西山路上。民廿年，望云。
钤印：「望云画印」

说明：带盒

寻踪储华—中国古代书画专场

寻踪储华—中国古代书画专场

古代书画为收藏之重，而近一百余年，因满清羸弱，民国战乱频仍、外敌入侵等诸多历史原因，国内有甚多作品流向东瀛。此古书画专场中，囊有赵孟頫、刘永年、赵之谦、张瑞图、华嵒、杨守敬、曾熙、金农、李在、高其佩等款识作品，不一而足。

Lot 298 李在（款）人物

镜心 水墨绢本

款识：李在。
鉴藏印：「谭秀五章」

李在（？—1431）明代画家。字以政，号一斋，莆田人。迁云南，后召入京。宣德（1426—1435）时与戴进、谢环、石锐、周文靖同待诏入直仁智殿，为金门画史。是宣德时期宫廷画院最杰出的画家之一，自戴进以下一人而已。

《名画录》卷二亦载：“李在，字以政，莆田人，迁云南。宣德间被征，精工山水，细润者宗郭熙，豪放者宗马、夏，人物气韵生动，名倾一时。”

Lot 329高其佩 山水

立轴 设色纸本

款识：其佩。
钤印：「且道人」、「指头画」
鉴藏印：「毓鼎长寿」、「宛平恽氏所藏」

说明：恽毓鼎旧藏。

“指画”，其以指代笔，甚有独特情趣，并于清中期画坛，形成独立之艺术流派——“指头画派”，烂燦一时。

指画之题材、构图、章法及审美旨趣与文人画并无过多差异，高秉《指头画说》中即有言：“万千法书无一字类同，指画面目亦如是矣。”

“指画”所绘人物山水，意境苍浑沉厚，又突破笔画之程式化，可谓耳目一新，自为宫廷所激赏。其创派人物高其佩，曾于雍正八年（1730年），应诏圆明园如意馆作画三年。其为兵部尚书卢舜徒写真，画成，卢舜徒欢喜若狂道：“神乎技矣！进乎道矣！”

是作为恽毓鼎旧藏。恽毓鼎（1862-1917），字薇孙，一字澄斋，河北大兴人，祖籍江苏常州。光绪十五年考中进士，历任日讲起居注官，翰林院侍讲，国史馆协修、纂修、总纂、提调，文渊阁校理，咸安宫总裁，侍读学士，国史馆总纂，宪政研究所总办等职，担任晚清宫廷史官达十九年之久。

Lot 331 金农 墨竹

立轴 水墨纸本

款识：余家书堂前后皆植竹，每于雨洗烟开时，辄为此君写照，一枝一叶，盖不假何郎之粉，萧娘之黛，作入时面目也。杭郡金农画。
钤印：「寿」、「朋」、「金农」

说明：带盒 ，沈树镛旧藏。

晚年的金农，寓居在扬州卖画为生，成为扬州画坛最为重要的代表人物之一。其亦是“扬州八怪”中个性最为鲜明者。

竹子为“四君子”之一，向为文士所喜。金农亦喜作“墨竹”，曾言“唐宋以来，写竹枝者不尚丹青，专用水墨，大半出于高流胜侣之笔，非画史俗工所能也。其于坚冰积雪时，乃见此君岁寒之盟，与梅兄松叟久而勿替也。予爱竹，不啻好色，近复挥扫。往往画以自赏，间或作易米计。然未尝有好事者连船运租偿送也。”

是作“金错刀”法画竹，为沈树镛旧藏，其字韵初，号郑斋，江苏川沙县城厢人，清朝文学家。咸丰九年乡试中举人，官至内阁中书。生平收藏书画、秘籍、金石甚丰。尤对碑帖，考订精辟。同治二年得宋拓《熹平石经》。著有《汉石经室丛刻目录》、《汉石经室跋尾》，与赵之谦合编《续寰宇访碑记》。

此画跋见于《冬心杂画题记》。

Lot 281 吴让之 1862年作 篆书七言联

立轴 水墨粉笺纸

款识：莫放春秋佳日过，最难风雨故人来。壬戌秋七月中浣，熙载吴廷扬。
钤印：「吴氏熙载」、「让之印信」

Lot 282 段玉裁 行楷八言联

立轴 水墨蜡笺洒金纸

款识：有骨文章瀛壶翻翰，无瑕人品辰极高骧。金坛段玉裁。
钤印：「段玉裁印」、「茂堂」

说明：带盒

Lot 288 行书节录水经注

立轴 水墨花笺纸

款识：
其西则石壁千寻，东则磻溪万仞，方岭云回，奇峰霞举，孤标秀出，罩络群山之表，翠柏荫峰，清泉灌顶。郭景纯云，世所谓盎浆也。苇舟三兄同年清赏。谷人愚弟吴锡麒。
钤印：
「吴锡麒圣征父」、「谷仁琴音」

说明：双重盒

Lot 303 夏廷芳 携琴访友图

镜心 设色绢本

款识：廷芳夏芷。

Lot 340 翁同龢 1901年作 书台积雪

镜心 设色纸本

款识：书台积雪。南朝金粉全消歇，勤学昭明尚有台。登麓已嫌己气尽，读书曾见故人来。余曾见蓬心太守有此二十四景画册，今背拟之，未知神似，辛丑春月，翁同龢。
钤印：「龢」、「叔平」、「同龢」

架起中日文化交流的桥樑—刘炳森、王成喜、萧海春书画艺术专场

架起中日文化交流的桥樑—刘炳森、王成喜、萧海春书画艺术专场

此为“刘炳森、王成喜、萧海春书画艺术专场”。其中，刘炳森曾为北京故宫博物院研究员、中国书协副主席，其传统书艺深厚，“刘体隶书”广受赞誉。其作品亦多次于世界各地展出，如日本、美国、新加坡等。

Lot 7 刘炳森 1981年作 隶书艺文志语

立轴 水墨纸本

款识：道家者流，盖出于史官，历记成败存亡祸福古今之道，然后知秉要执本，清虚以自守，卑弱以自持，此君人南面之术也。右节录汉书艺文志以应吉原丈司先生雅属。辛酉隆冬，刘炳森于紫禁城隅。
钤印：「刘炳森」、「多思」、「刘五」

说明：书家自题签，带盒

是次，即为其上世纪八十年代写赠日本友人及弟子书作。据闻，刘炳森一生数十次东渡日本，又被聘为日本白扇书道会顾问、日本书道研究泉会顾问、中日友好二十一世纪委员会委员等，其亦获日本“富士美术奖”、日本创价学会颁发的“世界和平文化奖”，对中日文化交流，有重要贡献。

Lot21 王成喜 1989年作 春上枝头

镜框 设色纸本

款识：春上枝头。高道浩一先生正之。己巳年之仲秋月，王成喜作。
钤印：「洧川王氏」、「成喜」、「经纶皆新语」

王成喜尤擅画梅，其曾数次应邀赴日举办画展或从事艺术交流活动。其中悬挂在日本国众议院贵客厅的巨幅（200cm×400cm）红梅《香远图》是日本国会中悬挂的惟一一幅外国人的画，成为中日友好的象征。

Lot29 萧海春 山水

镜心 设色纸本

款识：海春。
钤印：「萧」、「抱雪斋」、「春」

萧海春师承王康乐、顾飞先生，其山水画作品构图紧密，利用水墨色陛的深浅制造出层次感。取法黄宾虹，上溯清初石溪等名家。是专题集其山水、人物、书法十余件，均由日本藏家释出。

▼结语▼

搜挖会2021夏季拍卖会，六大专场，数百余件作品，实因篇幅所限，另有部分画作，无法一一俱足，不再赘言。诸方家亦可前往搜挖会拍卖官网或小程序查阅电子图录，届时可仔细甄别，慧眼识宝，竞得心中所好。

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搜挖会2021年夏季艺术品拍卖会

预展时间

8月4日-5日

拍卖时间

8月6日 北京时间上午10:00

案上烟云—香炉文房陈设专场

汲古撷珍—骨董雅玩专场

老松通り—大名集萃专场

紫玉凝香—関西同一藏家紫砂专场

梵音妙像—佛教金铜石刻艺术专场

温润而泽—古玉珍宝专场

生命之水—世界珍酿老茶专场

8月7日 北京时间上午10:00

架起中日文化交流的桥樑—刘炳森、王成喜、萧海春书画艺术专场

掇英尚逸—中国近现代书画专场

锦墨悦华—日式装裱下的中国书画专场

南吴北齐—享誉扶桑的近代书画大家及其门人专场

翰墨忆往—晚清民国政要书画专场

寻踪储华—中国古代书画专场

预展、拍卖地点

大坂SoWAs拍卖中心

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——END——

观书时自得新解，作事便应同古人

文：林妹妹，图：搜挖会