编者按
首都国际机场壁画是中华人民共和国成立以来，第一次由国家委托的大型壁画创作工程。它开启了中国公共艺术的新篇章，成为改革开放的先声。
适值清华大学建校110周年、美术学院建院65周年之际，我们推出首都国际机场壁画在线纪念展，在新的历史节点回望学院先贤的光辉历史，省思自身，这批已经深刻融入学院文脉的艺术宝藏曾开启的讨论——如中国艺术之现代性、中国文化之独特性……今天依然值得探索、反思和努力。
这是我们承继的历史使命，也是我们肩负的时代担当。
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作者：李宝瑞（1937-2016）
原作尺寸：575×124cm
原作位置：候机楼贵宾厅
《白孔雀》初创于1973年，是李宝瑞在中央工艺美术学院（今清华大学美术学院）的大学毕业创作稿，意在以白孔雀的悠闲劝慰人们放弃无聊的纷争，营造出一种清闲自在的生活环境。1978年底，因张仃先生推荐，李宝瑞投标参加首都机场壁画群创作。
作品以工笔重彩的方式，描绘12只洁白高贵的白孔雀，悠然漫步于苍翠幽深的原始森林，宁静而优美，象征高尚的情操。构图借鉴古人“三鼎而立”的章法，把白孔雀分为三组，一只雄性孔雀开屏与两只雌孔雀站立中央，另外两组白孔雀从周围向中心相向而行。画面上，粗壮的红松躯干、巨枝、大鳞，烘托出原始森林的磅礴气魄；带着白露的小草，几束小叶，为画作增添了灵动的气息。整幅画散发着宁静恬淡的神韵。
1979年，李宝瑞（前）在辽宁丹东写生
《白孔雀》的每一根羽毛都不是真实的，是抽取了里面的符号，概括、重新建构，代表了美术界另一种思维。宝瑞的艺术思想也是超前的。他是一个特立独行的艺术家。（这）既是他个人的才华，也是这所学校教育思想在他身上的一种能量的释放。
宝瑞有一个很大的长处，很值得我们学习。他非常独立，走自己的路。我看过他很多笔记，他用的话语都很特别。他送过我一张老虎，老虎画得很精炼，刷了几笔，画了几条长线，但是卧虎那种威风和美一下子就出来了。他的画可以看，但是不能学。一个真正的艺术家，他的画都不能学，只能去看，去欣赏，去了解他的艺术思想。
吴冠中先生说，艺术是个性的。它所以和科学不同，就是因为它的真理埋藏在个性里面，个性里面有一种普遍性。宝瑞在这方面，作出了示范。
——清华大学文科资深教授刘巨德
《白孔雀》很有诗意的：整个环境是秘密的森林当中，巨大的松树、桦树的树干，把画面充得很满，整个画面没有其他的空隙。他把两只重要的白孔雀，一个横的和开屏的，还有若干只白孔雀，位置经营得非常好。“白”让画面透了气，但是“白”本身是很难画的，在“白”的里面塑出孔雀的形是很难的，宝瑞发挥了他用线的优势。
宝瑞的线不是传统中国画的笔墨，宣纸上讲究毛笔的晕染，他的线很多是直线，硬硬的。经过他匠心的组织，变成了很贴切表现形态的技法。白孔雀的翎毛不是写实的，有点像古代青铜器的韵味，纵向像方块一样的一块一块累积起来的。宝瑞用他特有的技法表现，画面非常耐看，造型没问题，辨识度很高，是孔雀，但是仔细看里面，有他对于传统文化的理解。
——清华大学美术学院教授常大伟
资料来源/首都国际机场壁画文献项目组
文案/刘家嘉 清美学生记者团
图文编辑/罗雪辉 牛彤彤 汪茗
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
