明代 仇英 兰花图页 38.8×34.7cm 纸本 设色 故宫博物院藏
中国古人对于“兰”的认识是：“兰，香草也”，很多“香草”都被称为“兰”。所以，当年不管是孔子喜爱的兰花，还是屈原喜爱的兰花，跟画中的这株“兰花”都不太一样。兰花，是兰科兰属，多年生草本宿根花卉。根据兰花生长的环境和生长方式的不同，分为附生兰、地生兰和腐生兰三大类。在唐代，人们开始在花盆中栽培兰花，也就是我们现在所说的“中国兰”，这种兰花属于地生兰。在现代植物学中“中国兰”大致是指5种兰花：春兰、惠兰、建兰、墨兰和寒兰，画中的这株正是“春兰”，顾名思义，它在春季开花。
这是一幅散页的，用“图页装裱”，被专家称为“孤本”的兰花图。画家用“写生”的方式描绘这株春兰。他用纤细又有韧性的线条勾勒春兰的“疏花与细叶”，用浓淡深浅的变化描绘叶子的向背，用淡雅的绿色晕染兰叶，设色并不浓艳，属于淡设色。他巧妙地对“虫蛀斑点”进行描绘，让这株春兰更显得栩栩如生。
兰花属于不整齐花型，花朵生在花梗上。兰的花瓣有6片，排列成内外两圈，外面3瓣，里面3瓣。画家在写生这株春兰时，一定是经过了十分细致的观察，不但画出了精确的形状，还画出了兰花的神韵。先用墨线勾勒轮廓线和结构线，然后再填色的绘画方法，被称为“勾填法”，又被称作“双勾法”。双勾画出的兰花，线与色之间清晰分明。这看似寥寥数笔画出的兰花，靠着有韵律的线条、微妙的设色，让我们看到了画家深厚的绘画功底。画家连兰叶上的伤残处，也刻画得十分细腻。
兰花的香味浓郁，被称为“国香”；它的叶片四季常绿，柔中含刚，有空灵的意境。兰花还是“梅兰竹菊四君子”之一，它被人们赋予了文人的气质和气节。在中国，兰花自古以来都很受重视，人们把美好的事物用“兰”来比喻。比如，把美好的友谊称为“兰交”，把美好的诗词、文章称为“兰章”。人们热爱养兰花，也跟人们赋予它的文人气节分不开。人们甚至认为欣赏兰花也有助于培养美德，把“养德”与“养兰”划上等号，“要养德就要养兰，养兰就能养德”。于是从唐代开始，兰花就从田野，走进了历代文人们的书房案头。
这幅画的作者明代著名画家仇英（约1505-1552），江苏太仓人，后在苏州生活。吴门是当时很多著名文人聚集的地方。他与同样生活在苏州的沈周、文徵明、唐寅被后人并称为“吴门四家”。仇英是吴门四家中年纪最小的，他比文徵明和唐寅都小二十多岁。他出生在穷苦的家庭，最早是做木工（或漆工）的，后来拜著名画家周臣为师。仇英年轻的时候因为画得好，就被已经成名的文徵明和唐寅所器重。文徵明介绍仇英认识当时最著名的收藏家——项元汴。于是，仇英不但有机会见识到大量唐代、宋代和元代的名家画作，还有机会近距离地临摹这些作品，这种非同寻常的经历帮助仇英迅速地提高绘画技法。据记载，仇英在项元汴藏画的“天籁阁”待了十多年。项元汴的孙子项声表这样评价仇英，他说：“仇英浏览过上千幅宋元名画，再加上很有绘画天分，所以他的画作有超凡脱俗的气质。”
仇英，字实父，号十洲。他的印章中，有的刻“仇英”，有的刻“实父”，也有的刻“十洲”。画面上并没有仇英的文字签名，只在右下角钤有两枚印章：【仇英】、【仇氏实父】。
他一生寿命比较短，只活了四十多岁。但在短暂的生命里，他临摹了大量宋元绘画，也独自创作了大量精美的作品，他对待每一幅画都非常严谨，也很珍爱自己的画作，为了不破坏画面的美感，他甚至不愿意在自己的画面上题写诗词，只有简单的署名或钤上名款的印章。优秀的作品就是画家“生命的延续”，就像他的名号，会一直被后人铭记、传颂。其实，仇英最擅长的绘画题材并不是“花木”，而是青绿山水和重彩人物，尤其是他画的仕女对于清代的宫廷仕女画有很大的影响。仇英自己可能也没想到，他依靠临摹前人的作品声名远扬，而他的绘画也成为了后人大量临仿的对象。在苏州、扬州一代，临仿仇英绘画的作品，还有个专门的名词叫做——“苏州片”。 （本文选自《故宫里的植物课》）
为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
