江山多娇油画系列是继我创作中国红油画系列展后，经过二年的沉寂后的又一次亮相。它演示了我们这个阶段的油画艺术的学术研究成果，记录了我们的酸甜苦辣，留下了京都拼搏的痕迹。二年的时光对于一个从事一生艺术的职业画家并不算长，但是对于需要艺术禅变，需要跨越心理障碍的追求者来讲又是那么漫长。创作起始我仍是沿着《新新囡》《中国红》创作系列油画技法延伸去画，如“花容月貌”“雪莲”“彩蝶” “梦青花”等品， 当时的创作主题意向李白的诗句：“云想衣裳，花想容。”期间一次艺术创作采风改变了我们的创作思路，2009年我接到中央美术学院油画系材料艺术研究生课程班同学张学衡之邀，考察皖南的民居民俗文化，时任安庆大学美术系教授的张学衡详细向我们介绍了黄山区域的地理地貌，此时此刻我想起了绘画大师刘海粟十上黄山的传奇故事。我鼓足了勇气与晴雷一道徒步登上黄山，自古道：“五岳归来不见山，黄山归来不看岳。”我们登山正值黄山下起雾蒙蒙的小雨，远远看去水波浩淼，云气冲天。虽然我上过江西的庐山；登过西岳的华山；攀过东岳的泰山；入道仙山——武当山；经过四川的峨眉山，像黄山如此的圣境第一次感受到。感到自然的力量太神奇了，这也是黄山人千万年来保护自然的结果。只有人与自然和谐共存，才能孕育出黄山如此的胜境。夜中的黄山，完全褪去了白天的浮夸和喧哗。一轮皓月当空照着群山上成了黑色的剪影，月光沿着山峰连绵起伏的外轮廓线，勾勒出一道虚像闪烁的幽光，时而像侧卧美少女，时而又有卧佛的灵光显现，寂静中透出无限的神秘。无怪乎历代文人骚客这么迷恋黄山，徐旭要发出这样的感叹：“一万年画黄山，也不能表尽出她的俏丽与壮美。”天造黄山，那座座耸立起来的雄峰，时隐时现，有时像铮铮的武士在那里守护着天庭，有时又像瑶池里仙女是那么的娥诺多姿。
